這部小說，和第一部一樣，都是先寫劇本，再寫小說。對我而言，這是另一種創(chuàng)作模式，也是我最近幾年寫作方式的一大轉(zhuǎn)變。本來，我很希望直接出版劇本，不要再寫小說，可是，大陸的讀者們，至今不習(xí)慣讀劇本；而且，劇本爲(wèi)了便於拍攝，對於內(nèi)心描寫，都會簡單帶過，偏重於對白的效果。爲(wèi)了讓我的讀者和朋友們，在欣賞戲劇以外，也有閱讀的快樂，我仍然很辛苦地寫了這部書。

我的寫作生涯，可以分爲(wèi)三個時期。

少年及青年時期的我，大概和我的遭遇有關(guān)，是個非常憂鬱的女子。我多愁善感，心事重重。看到下雨會傷心，看到落葉會嘆氣。春夏秋冬，每個季節(jié)的變換，都會引發(fā)我不同的感傷。寫作對於我，常常是一種抒發(fā)感情的管道。那個時期，我的作品，像是《窗外》《煙雨濛濛》《幾度夕陽紅》等，都帶著哀愁的氣息。

中年時期的我，比較開朗樂觀，生活和感情都穩(wěn)定了。這時期的我，愛上了旅行，國內(nèi)國外到處跑。到過美國、歐洲、日本、東南亞，連希臘、埃及和中東，都不曾錯過。我認(rèn)爲(wèi)旅行是一種很“浪漫”的事。看到金字塔，我會震懾得不能呼吸；看到佛羅倫薩的“粉紅教堂”，會歎爲(wèi)觀止；走在威尼斯的小橋和石板小路上，會忘了自己是誰。至於瑞士的雪山，巴黎的聖母院，羅馬的競技場……都帶給我深深的悸動。我不只全世界跑，我也全臺灣跑。我曾跑進(jìn)臺灣的深山，參加原住民的“矮人祭”，和那些原住民，一起跳舞到天明。也曾在元宵節(jié)，跑到鹽水那個“狂人城”，去體會全城放蜂炮的瘋狂。這個時期，我的作品中，也充滿了浪漫的氣息，有時，還有異國的情調(diào)，像是《一簾幽夢》《雁兒在林梢》《人在天涯》等。

一九八八年，臺灣人民可以到大陸探親了，我真是欣喜如狂，當(dāng)然不能錯過祖國的山山水水。看到故宮，看到長城，看到黃河長江，心裡的感動更是不可言狀。於是，我寫了很多以古老中國爲(wèi)背景的小說，像是《梅花烙》《煙鎖重樓》《青青河邊草》等。同時，由於“電視連續(xù)劇”的興起，我捲進(jìn)編劇的行業(yè)，竟然樂此不疲，迷上了戲劇。戲劇的魅力，在於有演員會把你想象中的人物，飾演出來，把一本平面的作品，變得立體化；把文字的喜怒哀樂，變成活生生的笑與淚。這種“創(chuàng)造”，有它獨特的、迷人的地方。但是，戲劇也有它殘酷的一面。尤其“電視連續(xù)劇往往戲落幕了”，這個“劇”也跟著消失了。鑫濤是個出版家，他無法忍受這種“消失”，每次都用盡各種方法，讓我把戲劇再寫成小說。我常說，我會一直寫作，實在是因爲(wèi)背後有隻揮動鞭子的手，不斷在鞭策著我。所以，最近這些年，我?guī)缀醵际窍染巹。賹懶≌f，像是《蒼天有淚》《還珠格格》等書，都是這樣完成的。

隨著年齡的增長，我覺得我的人生觀，也有很多的不同。我越來越寬容，越來越柔軟。生命裡經(jīng)歷了太多的喜怒哀樂，看多了各種悲歡離合，使我越來越相信，人生，什麼都不重要，快樂最重要！就是這種想法，讓我改變了自己的風(fēng)格，寫了這部連續(xù)劇和小說。我要帶給讀者的，只是“娛樂”。我從來不覺得自己有什麼了不起，寫作，娛人娛己而已。希望它能讓你感動片刻，或大笑數(shù)聲，我就心滿意足了。

我不是一個歷史學(xué)家，《還珠格格》是個完全杜撰的故事，書中牽涉的人物，也充滿了我個人的想象。請讀者們千萬不要把這部小說和“歷史”混爲(wèi)一談。

瓊瑤

一九九七年八月一日於臺北可園

（本章完）