觀音菩薩坐在蓮花之上，佛經(jīng)裡也有“步步生蓮”的說法，之前的很多文人騷客也寫過蓮花，可是，在那樣長的時代，他們似乎沒有抓住重點，把蓮花最美、最獨特、最打動人心的一面書寫出來。

在周敦頤先生的《愛蓮說》問世之後，我相信幾乎每一個偉大的人心中都會有這樣高貴而潔白的一朵蓮花，這朵蓮花使得他們在生活中不卑不亢，而且失敗了不會過於難過，成功了也不會過於高興，就算身處鬧市亦能夠靜下心來讀書，就算外界污濁也能保持自己內(nèi)心乾乾淨(jìng)淨(jìng)。

與這篇《愛蓮說》同時，柳永在杭州時謁見孫何之前寫道“重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花”，歐陽修在潁州西湖寫道：“荷花開後西湖好，載酒來時”，而後，“畫船撐入花深處，香泛金卮”之後，蘇軾寫道“一朵芙蕖，開過尚盈盈”，又寫道“翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香”。再之後，蘇軾的學(xué)生黃庭堅寫道“四顧山光接水光，憑欄十里芰荷香”。

李重元也和周敦頤一樣，在小池塘前面遠遠觀望著荷花，那時天上微微下了一點雨，他於是白描一般的記錄了下來“風(fēng)蒲獵獵小池塘，過雨荷花滿院香”， 秦觀在納涼之時，看到了蓮花，發(fā)出了“月明船笛參差起，風(fēng)定池蓮自在香”的感慨，周邦彥則在夏天的酷熱裡輕輕說：“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風(fēng)荷舉”，以此來表達自己閒適的心境。到了南宋，楊萬里曉出淨(jìng)慈寺送林子方之時，也不忘記用荷花來暗示還是做接近皇帝的小官更好，對好朋友林子方進行了委婉的規(guī)勸“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”（以後的文章中有更加詳細的分析）。楊萬里還在午睡之中，夢見了荷花，“午夢扁舟花底，香滿西湖煙水”，詞中之龍辛棄疾也不忘記爲(wèi)蓮花代言：“紅蓮相倚渾如醉，白鳥無言定自愁”。

與其他的花兒相比，蓮花美得更加含蓄。她怨而不憤，哀而不傷，她清高，讓士大夫們喜歡，但是她接地氣，不至於讓勞動人民討厭；她美麗，點綴了風(fēng)景，然而卻沒有一絲一毫的妖氣。人們對她喜愛的感情，從來都是有度的，感情從不是過度濃烈，有讚揚，但也沒有把她捧上天，而蓮花，也更值得我們?nèi)ハ矏郏幌衩坊ǎ粒幌裥踊ǎ行愿瘢幌裉一ǎo很多人留下了輕薄的印象，在陸游的筆下，又太悽美，她不像楊花，代表離別的印象太深，又被很多人貼上了“水性楊花”的標籤，也不像菊花，似乎只是隱逸者的最愛，也不像牡丹花，總是爲(wèi)富貴做代言。

這也是爲(wèi)什麼，今天的義務(wù)教育初中教科書裡，千挑萬選，最終選中了周敦頤先生的《愛蓮說》，歷經(jīng)數(shù)次的修改，這篇課文仍舊沒有被刪掉，沒有退出教材，而這一篇《愛蓮說》，幾乎每一個初中生都會背，而蓮花的“出淤泥而不染”的精神，已經(jīng)悄然滲透到我們每一個愛蓮花的中國人的骨子裡。

這一系列寫蓮花的詩文，都把蓮花寫得很美。通過這些詩文，我們可以這樣認爲(wèi)：宋代文人的筆下，完全可以沒有田園裡的老幹部，也可以沒有邊塞的憤青，可以沒有傷不起的詠史與懷古，也可以沒有送別時的“萋萋滿別情”。這正是蓮花獨一無二的美——她可以美的無比深情，也可以美的如此正大光明。

宋代文人筆下最美的花兒，如果只是允許我投一票，我把這一票投給蓮花。因爲(wèi)，蓮花，是大宋上下三百二十年，最亮眼的那一抹深紅與淺紅。