就在季少康憂心自己的妹妹在李悠揚身邊以後會不會得寵，作爲(wèi)當(dāng)事人的季若琳，卻在穿過了圍在少康集團(tuán)辦公大樓周邊的層層各路媒體和狗仔隊，駕著她的愛車已經(jīng)前往李悠揚和女神樂隊目前排練的女神樂隊俱樂部綜合大樓，也是李悠揚和李依依、陳穎、杜莎莎、聶喻丹，乃至董雪琴、夏侯瑤瑤和夢天使戴安婭等十五個女孩兒統(tǒng)一生活居住的地方。
沒錯，這幾天李悠揚帶著女孩兒們已經(jīng)來到了這裡，女神樂隊俱樂部綜合辦公大樓。
因爲(wèi)要參加imcs聯(lián)賽，那麼必然要以俱樂部的身份參加，所以女神樂隊俱樂部就這麼應(yīng)運而生了，至於季若琳將要去的女神樂隊綜合大樓，卻不是這幾日拔地而起的。
而是，當(dāng)李悠揚和季若琳等人討論之後，打算要有一座專門的綜合大樓用來排練後，那麼這棟大樓就這麼迅的被李悠揚個人買下了，而在這之前，這棟大樓卻是康城一家十分有名的電競團(tuán)隊的訓(xùn)練大廈，共有十二層，不高也不矮，一切配套應(yīng)有盡有。實在是居住和辦公上善之地。
只是前一段時間這個電競團(tuán)隊整體到香江展了，所以這棟大樓也就空置了下來，並整體掛牌出售，當(dāng)時標(biāo)價是三個億，但是一般人或者一般企業(yè)也犯不著花三個億買一棟樓，但是這卻不包括李悠揚。
3億對他如今來說還真是毛毛雨，於是大筆一揮，這棟樓就歸李悠揚和女神樂隊幾個女孩兒個人了，甚至李悠揚保持了當(dāng)初買那個豪華別墅的風(fēng)格，李依依、陳穎、杜莎莎、聶喻丹、季若琳，乃至後加入的董雪琴都分到了相應(yīng)比例的產(chǎn)權(quán)，甚至就連作爲(wèi)配演團(tuán)隊的戴安婭和夢天使的姑娘們也集體獲得了一份大廈的產(chǎn)權(quán)，至於夢天使的姑娘們怎麼各自劃分，就是她們自己的事情了。總而言之，在這個大廈的產(chǎn)權(quán)上面，女神樂隊的姑娘們見者有份，並且房間足夠，以後完全就可以把這裡當(dāng)成自己的家了。
所以當(dāng)季若琳驅(qū)車開過滿是飛舞著李悠揚和女神樂隊女孩兒各種歌聲的街道，以及穿過n個聚集在一起學(xué)跳《partyronetthem》人羣密集的大廣場，並最終來到女神樂隊綜合大樓的時候，季若琳都是面帶微笑和滿足，並且有著一種回家的感覺和強烈的歸屬感。
自己，除了《相親相愛一家人》之外，雖然再沒有上過舞臺和團(tuán)隊一起演出，但是也是女神樂隊的一員啊！
而且，話又說回來，自己可是女神樂隊獨一無二的經(jīng)紀(jì)人，這麼多人一切的吃喝拉撒和外聯(lián)事宜也都是自己做的呢。
所以，想到了這裡，季若琳又是無限的自豪，但是這份自豪，在層層穿過，由季氏財團(tuán)，曾經(jīng)還打算教訓(xùn)李悠揚一頓的沈元振親自帶領(lǐng)由國內(nèi)最精英安保機(jī)構(gòu)畢業(yè)出來的保安團(tuán)隊，已經(jīng)一項身份神秘的聶喻丹大批保鏢人員共同組成的安保哨卡之後。
當(dāng)季若琳站在李悠揚和女神樂隊的女孩兒們的面前時，她的這份驕傲，轉(zhuǎn)而就變成了深深的震驚！
這，這是.....
李悠揚這是帶著姑娘們要組件一個交響樂團(tuán)嗎？這又是大提琴又是小提琴的，他想要做什麼？
特別是，李悠揚此時還對著所有姑娘侃侃而談的一幕，更是讓季若琳大爲(wèi)讚歎！
天吶！這可是一個從來沒有進(jìn)過科班學(xué)過系統(tǒng)聲樂或樂器的人啊，但是他此時面向大家夥兒的言，怎麼就覺得那樣的不明覺厲呢？
“好，因爲(wèi)這歌要用到交響樂，所以我就簡單的再對大家講一下大提琴和小提琴，而且，大家聽完後就可以跟著丹丹和董董系統(tǒng)學(xué)習(xí)這兩樣樂器了，因爲(wèi)在這我特別爲(wèi)imcs定製的主題歌上，勢必會用到這兩種樂器。”
“下面是大提琴，大提琴的歷史可以追溯到16世紀(jì)末，是一種叫作“低音維奧爾琴”或“膝間維奧爾琴”（vio1adegamba）的15世紀(jì)的樂器演變而來。維奧爾琴的體積不像大提琴那麼大，弧形也不那麼明顯，但演奏時可以夾在兩膝之間，像大提琴那樣用弓拉奏。
大提琴最初在意大利語中被拼作vio1once11o，後來逐漸簡寫爲(wèi)ce11o。大提琴以其熱烈而豐富的音色著稱，是交響樂隊中最常見的樂器之一。適合扮演各種角色：有時加入低音陣營，在低聲部出沉重的嘆息；有時則以中間兩根弦起到節(jié)奏中堅的作用。大提琴最爲(wèi)輝煌的時刻，要數(shù)作曲家賦予其表現(xiàn)如歌的旋律的使命。整個大提琴組奏出的美妙的旋律，足以令交響樂隊中的任何其他樂器都相形見絀。
自17世紀(jì)大提琴家多曼尼科·加布裡埃利（domenicogabrie11i）創(chuàng)作了第一大提琴獨奏曲以來，已有不少作曲家專門爲(wèi)大提琴創(chuàng)作樂曲，如18世紀(jì)的維瓦爾第、塔爾蒂尼和萊奧等作曲家，都曾模仿小提琴協(xié)奏曲而爲(wèi)大提琴寫了不少協(xié)奏曲。後來在英國、奧地利與法國等地也相繼出現(xiàn)了意大利風(fēng)格的大提琴協(xié)奏曲及其他樂曲。至於18、19世紀(jì)的古典主義與浪漫主義作曲大師們，如海頓、莫扎特、貝多芬、舒伯特、舒曼、德沃夏克以及柴科夫斯基等，也都大量寫作了大提琴獨奏曲、協(xié)奏曲和有大提琴聲部的室內(nèi)樂，使這一樂器的性能與技巧得到了充分的揮。其中最常演奏的有巴赫的六無伴奏大提琴組曲、博凱里尼協(xié)奏曲、六奏鳴曲。海頓的d大調(diào)與c大調(diào)協(xié)奏曲、勃拉姆斯?fàn)?wèi)小提琴與大提琴譜寫的a小調(diào)協(xié)奏曲、舒曼的協(xié)奏曲、德沃夏克的協(xié)奏曲、柴可夫斯基的《羅可可主題變奏曲》、聖·桑的協(xié)奏曲等等。其他如拉洛、埃爾加、柯達(dá)伊、興德米特等近、現(xiàn)代作曲家亦創(chuàng)作了許多優(yōu)秀的大提琴樂曲，深受人們的喜愛。”