待再次走到一間墓室前時(shí)，陳牧等衆(zhòng)人都有些意外，
因爲(wèi)這間墓室和先前的墓室相比，差距屬實(shí)是巨大的，
這一間墓室以黃金鑄造大門，七八米之高，四五米之寬，
用黃金鑄造這樣的大門，實(shí)在是太過(guò)奢侈了，而且其上雕刻的圖案也是十分的精美絕倫，一看就不是尋常技藝，
這一刻，陳牧等人自然有些驚訝，之前那麼多名臣武將的墓室都遠(yuǎn)不能這一墓室相比，
葉瑾這時(shí)道，“這一間墓室中，纔是真正的重頭戲，裡面應(yīng)該會(huì)有大的隱秘，或者是葬著重要的人。”
對(duì)此，衆(zhòng)人自然是認(rèn)同這個(gè)說(shuō)法，這時(shí)，陳牧淡淡說(shuō)道，“或許，裡面葬著的會(huì)是一位皇帝。”
啊？！
衆(zhòng)人都是微微的一驚，皇帝？真的可能嗎？皇帝能讓西王母給葬到她的陵墓？
有點(diǎn)亂！
如果牧哥說(shuō)的是對(duì)的，那這西王母到底是想要幹什麼？
而後，
陳牧很輕鬆的破解了大門上的機(jī)關(guān)，隨著黃金大門緩緩打開(kāi)，看著裡面巨大的墓室，衆(zhòng)人皆是一愣，更重要是是，墓室頂端全是名貴的明珠，墓室之中盡是各種的奇珍異寶，
這一刻，
葉教授毫無(wú)意外的流下了口水，神色中盡是驚訝和歡喜，
“元青花，這麼多元青花，元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺(jué)效果，給人以簡(jiǎn)明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了後世青花瓷的繁榮與長(zhǎng)久不衰。”
陳小小這時(shí)道，“嫂子，這……怎麼判斷是不是元青花？”
聞言，葉瑾回道，“元青花胎土二元配方的使用提高了燒成溫度，這樣就能相應(yīng)地改變釉的配方。
JDZ瓷釉歷來(lái)是用釉果摻以釉灰配製而成，釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是石灰石，煅燒後含氧化鈣達(dá)90%左右。唐宋時(shí)，JDZ瓷前採(cǎi)用釉果摻入釉灰配製。釉果是一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁，釉灰的主要成分是石灰石。
元代時(shí)增加了釉果成分而減少了釉灰成分，這樣，釉層的三氧化二鋁增加而氧化鈣減少，改變了釉面狀態(tài)，使釉層厚度可以增加，釉表光澤柔和。用高倍放大鏡觀察部分標(biāo)本的釉層，在密佈的霧狀小氣泡中散落著大氣泡，無(wú)中等氣泡過(guò)渡。
同期的青白釉和樞府釉並無(wú)這種情況。明初青花瓷釉面也見(jiàn)氣泡，但是大、中、小氣泡混雜，和元青花惟見(jiàn)大、小兩類氣泡的分佈不同。有些器物釉表面有橘皮紋或棕眼。
青白釉，在元代早中期青花上使用，用國(guó)產(chǎn)青料。元末青花瓷的青白釉是影青釉的衍生物，和元代早中期青花的影青釉或青白釉有所區(qū)別。釉面泛灰或泛黃，釉層光澤較強(qiáng)，或爲(wèi)亞光，除了燒成技術(shù)欠缺外，還與釉層中釉灰比例較高有關(guān)。元代青花瓷施青白釉，瑩潤(rùn)透明，胎骨表面上能看到細(xì)密的皮殼層，釉面不光滑，用手握摸有凹凸不平感。
器身胎釉微閃青藍(lán)，溫潤(rùn)中略顯淡藍(lán)，除足圈顯水綠色外，器身胎釉往往顯出淡牙黃色，有時(shí)顯出乳濁白色，它的顯色會(huì)隨空氣中的溼度、溫度的變化而微顯不同。元期青花瓶、罐類，斜光透過(guò)胎釉會(huì)略顯出無(wú)規(guī)則的米白色絲線條紋，也稱釉紋飾。元期釉下青花上無(wú)氣泡，溫度偏高時(shí)胎釉顯幹，但有時(shí)會(huì)出現(xiàn)微弱冒汗現(xiàn)象。元期釉面的顯色似有活性之感。
白釉
從14世紀(jì)中的至正年間開(kāi)始使用，用進(jìn)口青料。釉面白中泛青，釉色瑩潤(rùn)透亮，光潔滋潤(rùn)，積釉處顯鴨蛋青色，釉色亮度時(shí)常會(huì)有閃動(dòng)感，足圈釉面顯出淡淡的水綠色。具有恰到好處的透明度、光亮度和色澤，能更好地襯托青花的表現(xiàn)力。
卵白釉，
元末青花上開(kāi)始使用，釉層乳濁，用國(guó)產(chǎn)青料，多小型器，以高足杯、碗、鉢、小罐類居多，這些器物的外圈往往留下浸釉時(shí)手抓留下的指痕。元青花除玉壺春瓶器物外，底部一般無(wú)釉。
底部露胎的有大小，形狀不一的釉斑。高足杯的高足內(nèi)側(cè)近底處有一圈寬窄不等的釉痕。梅瓶等細(xì)身類瓶?jī)?nèi)側(cè)口沿下素胎。大罐內(nèi)壁以蕩釉法施釉。
器蓋內(nèi)側(cè)素胎，淺土黃色，見(jiàn)細(xì)微釉斑。元青花器體釉面基本較平，大型琢器在胎體的粘結(jié)處釉面微微凸起，器裡口部釉厚薄不勻，釉薄處顯米黃色。
從殘器看，瓶的頸部以下器腹內(nèi)無(wú)釉，瓶、罐的底部或高足杯、碗的足內(nèi)常見(jiàn)一塊塊的釉斑，每塊釉斑周圍或足邊及縮釉處都呈現(xiàn)出淺色的火石紅邊線。器物口邊有的有毛邊現(xiàn)象（即小氣泡破裂狀）。器表有的釉面有縮釉現(xiàn)象，不嚴(yán)重，屬於少數(shù)現(xiàn)象。釉面手感溫潤(rùn)如玉，光感柔和不刺目，如過(guò)於光亮或有較強(qiáng)的光亮點(diǎn)，則值得考慮。”
頓了頓，
葉瑾繼續(xù)道，“元青花瓷器總體分兩種色調(diào)，一種呈灰藍(lán)色，較淺淡，一種是深藍(lán)色，較豔麗。傳統(tǒng)概念中，呈色灰藍(lán)者爲(wèi)國(guó)產(chǎn)料，呈藍(lán)豔者爲(wèi)進(jìn)口料。進(jìn)口青料用於大型、中型或小型元青花上，國(guó)產(chǎn)鈷料僅用於中、小型器。
元青花瓷造型獨(dú)具特色。從製作工藝上看，此時(shí)出現(xiàn)了胎體厚重的巨大形體，如大罐、大瓶、大盤、大碗等。
但也有精細(xì)之作，如胎體輕薄的高足碗、高足杯、匜、盤等。
在元代社會(huì)，青花瓷還沒(méi)有成爲(wèi)宮廷或人們?nèi)粘Ｉ畹谋匦杵罚凭摺⒚髌魍猓饕a(chǎn)品是對(duì)外輸出，因此元青花瓷的造型有一定特殊性，其原因乃是爲(wèi)了滿足不同地域、不同生活習(xí)慣使用者的需要。
如大罐、大瓶、大盤、大碗是爲(wèi)了適應(yīng)***國(guó)家廣大穆斯林席地而坐、一起吃飯的習(xí)慣而特別生產(chǎn)的大型飲食器皿。
而元時(shí)生產(chǎn)的小型器皿如小罐、小瓶、小壺則多銷往菲律賓。
根據(jù)考古資料可知，許多小件元青花瓷都是當(dāng)年?duì)?wèi)滿足東南亞人陪葬需要而製作的外銷商品。除了外銷，元青花生產(chǎn)者對(duì)內(nèi)爲(wèi)了符合元代社會(huì)生活習(xí)俗還生產(chǎn)了中小型瓶、爐、筆山、高足碗、連座器等。大體可綜合爲(wèi)五大類。”
“元代JDZ陶工在繼承唐宋制瓷成就的基礎(chǔ)上進(jìn)一步創(chuàng)新，彌補(bǔ)了形體上工藝粗糙的不足，使元青花更精美。
麒麟紋是元青花裝飾中富有時(shí)代特徵的題材之一，麒麟爲(wèi)傳說(shuō)中的祥瑞之獸，在元青花紋飾中其形象特徵是鹿頭、牛蹄、馬尾，並常與花草、瓜果紋組合成畫，也有與龍鳳紋同時(shí)繪於一器的。
人物故事紋是元青花裝飾中最爲(wèi)後人稱道的裝飾題材，與其他動(dòng)植物紋樣相比，繪有人物故事圖案的元青花器物雖然較爲(wèi)少見(jiàn)，但幾乎件件可稱得上是稀世珍品。
從已知資料來(lái)看，元青花上的人物故事圖案主要見(jiàn)有“蕭何月下追韓信”、“劉備三顧茅廬”、“蒙恬將軍”、“文姬歸漢”、“周亞夫細(xì)柳營(yíng)”、“昭君出塞”、“尉遲恭救主”、“四愛(ài)圖”等，此外還有一些難以分辨人物情節(jié)的圖案。
這些圖案的故事內(nèi)容多取材於民間喜聞樂(lè)見(jiàn)的著名歷史人物故事，顯然它與宋元時(shí)期話本小說(shuō)的流行及元代戲劇的發(fā)達(dá)有著密切的聯(lián)繫，反映了文學(xué)藝術(shù)對(duì)元代陶瓷裝飾工藝的深刻影響。
元青花裝飾除主題紋飾特點(diǎn)鮮明之外，許多輔助紋樣也有著獨(dú)特的時(shí)代風(fēng)格，其中尤以變形蓮瓣紋和雲(yún)肩紋表現(xiàn)最爲(wèi)突出。
變形蓮瓣紋是最能代表元瓷特徵的輔助紋樣之一，除元青花瓷之外，亦見(jiàn)於同時(shí)期JDZ窯的卵白釉、青白釉產(chǎn)品以及元代龍泉窯青瓷裝飾之中，其畫法一般以外粗裡細(xì)的兩道線勾勒蓮瓣的輪廓線，每片蓮瓣之間不相連，即留有一定的空隙，蓮瓣內(nèi)加繪有花朵、雲(yún)朵、火焰或琛寶紋。
琛寶也稱雜寶，元代雜寶紋常以火珠、犀角、古錢、銀錠、葫蘆、蓮花、靈芝等組成，但組合並不固定。
這種變形蓮瓣紋多裝飾在器物的口邊、肩或足脛部，有繪一週的，也有在不同部位多繪至四周的，但都不作主題紋飾。雲(yún)肩紋又稱如意雲(yún)頭或靈芝頭，俗稱大雲(yún)肩，多繪畫在器物的頸肩部，紋內(nèi)一般繪有各種繁密的動(dòng)植物紋樣，因其借鑑於元蒙貴族服裝上的肩部織繡紋樣而來(lái)，故而得名。”
“青花與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結(jié)合，繪畫充分發(fā)揮藍(lán)白的藝術(shù)效果，有白地青花、藍(lán)地白花或青花線描爲(wèi)地幾種風(fēng)格。在裝飾時(shí)，工匠結(jié)合不同器型採(cǎi)用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中於一體，刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤(rùn)耐看，淺浮雕效果立體感強(qiáng)。此外應(yīng)該注意的是，元青花紋飾繪畫方法以平塗爲(wèi)主，結(jié)合勾、皴、點(diǎn)、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。”
“元青花的主體紋飾中，植物類有：牡丹花紋、蓮花紋、菊花紋、松竹梅紋、月梅紋等。除以上主花外，在組合圖案中還出現(xiàn)牽牛花、山茶花、海棠花、月季花、棗花及萱草、靈芝、芭蕉或竹石葡萄、瓜果、草蟲(chóng)等作畫面襯托。動(dòng)物類有：龍紋、鳳紋、麒麟紋、魚藻紋、鴛鴦臥蓮紋、孔雀紋、鹿紋、海馬紋等。其中元代龍紋極具特色，身軀細(xì)長(zhǎng)如蛇，龍頭呈扁長(zhǎng)形，雙角，張口露齒，細(xì)長(zhǎng)頸，四腿細(xì)瘦，筋腱凹凸，爪生三指、四指或五指，分張有力，肘毛、尾鬃皆呈火焰狀。
人物故事都繪於體型較大的器物，諸如蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶等。蓋罐、梅瓶腹徑較粗，作畫面積大，多用來(lái)表現(xiàn)場(chǎng)面宏闊的題體。畫面多置於器物中段的主體部位，視覺(jué)突出，給人以強(qiáng)烈的衝擊力。玉壺春瓶頸肩，纖細(xì)，碩腹下垂，一般選擇人物少、場(chǎng)畫小的畫面，如需要表現(xiàn)大的場(chǎng)面時(shí)，往往以全器作畫。”
“……”
“除此之外，還有許多是需要去學(xué)，暫時(shí)就和你說(shuō)這麼多，你先好好的消化一下，等消化消化後，再和你細(xì)講。”
隨著聲音落下，
陳小小萬(wàn)分佩服道，“嫂子，我感覺(jué)你就是行走的文物百科全書，這個(gè)太棒了！”
“背的多了也就知道，對(duì)於文物，還是應(yīng)該多瞭解一些的，文物的背後是歷史，我華夏文明歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，你現(xiàn)在所遇到的煩惱，其實(shí)歷史中都有著解決的辦法，一切的一切都是一場(chǎng)輪迴罷了，以史爲(wèi)鑑，可知興衰！”葉瑾回道。
這時(shí)，
葉文再次歡喜道，“如此多的元代玉，現(xiàn)在出土的元代玉並不是太多，也不少，但珍貴的程度遠(yuǎn)遠(yuǎn)比不上這些。”
而對(duì)於元代玉，葉瑾也是簡(jiǎn)單的給陳小小講了一些，
元代玉器以和田玉爲(wèi)主要原料，玉質(zhì)細(xì)膩，而白玉稍泛灰白色是這一時(shí)期出土玉器的普遍特徵。
元代因爲(wèi)蒙古族和中原文化的融合，器形出現(xiàn)了一些較獨(dú)特的變化。比如出現(xiàn)了較有特色的帽頂，這是其他時(shí)代沒(méi)有的。
再如元代的獅子以狗爲(wèi)原型，可能和遊牧民族文化有關(guān)。
元代動(dòng)物大多神態(tài)兇猛；二品以上官員可系玉帶，文官禽鳥(niǎo)紋，武官系獸紋，獅紋爲(wèi)一品專用；元代玉龍三束髮，長(zhǎng)雙角，粗眉上卷，寬鼻樑凸起，爲(wèi)元特點(diǎn)。
元代玉器拋光較亮，刀法粗獷有力，多見(jiàn)深陰線。其次，元代玉器鏤空處入口可見(jiàn)鑽痕，葉紋的中部往往挖得很深。
其餘的，葉瑾沒(méi)有再多講，這些就足夠陳小小消化了。
這時(shí)，
葉瑾在陳牧身旁道，“牧哥哥，這墓中到底葬的是誰(shuí)，不管是元青花也還，還是玉器也罷，都很不凡。”
聞言，
陳牧微微搖頭道，“沒(méi)有看到什麼壁畫之類的，倒也無(wú)從判斷，等等看，估計(jì)壁畫和之前的墓室一樣，機(jī)關(guān)轉(zhuǎn)動(dòng)之後，纔會(huì)顯現(xiàn)，又或許，一會(huì)兒打開(kāi)棺槨看看。”
聲音剛落，
墓室中，清晰的機(jī)括聲響起，一時(shí)間考古隊(duì)衆(zhòng)人都是警惕了起來(lái)。