雖然陪著呂言回了次家，但第二天的拍攝還得繼續(xù)。徐克也如同呂言想象中一樣，並沒有因爲(wèi)昨天得知自己爺爺是‘呂樂’的事情而起了什麼變化。如果硬要說些變化，那就是對自己的工作要求越來越苛刻了。

“言仔，你要記住一句話。拍電影如耕田一樣，既要播種又要等收成，願意去體驗(yàn)這種辛苦已是一種浪漫?！毙炜俗诳倷C(jī)前，忽然扭頭對呂言說了一句。

其實(shí)呂言知道徐克對《上海之夜》寄予了很多的理想，比如說這是電影工作室的第一部電影。比如說，他終於可以按自己的想法讓女性演員擔(dān)任了次喜劇的主演。要知道《上海之夜》中張艾嘉和葉倩文的戲份比鍾鎮(zhèn)濤重，這在現(xiàn)在可是非常罕見的。

但呂言偏偏又覺得不論是劇本還是徐克拍攝的手法，都有太多不符合邏輯的地方。關(guān)鍵點(diǎn)就在巧合太多，而且壞在太巧——例如十年前在橋底有過盟約的人成了鄰居，人海中有過瓜葛的人竟齊聚一室；

而且僥倖也太多，而且壞在太僥倖——例如被灌醉的葉倩文滾入牀底得以保全貞節(jié)；向《馬路天使》、《十字街頭》致敬的地方太多，向老上海文藝遺留物取經(jīng)的地方也太多——街頭羣衆(zhòng)把一顆頭左歪右歪的情景，立刻教人想起丁聰漫畫裡的那種惡趣味，用兩個(gè)人十年後的重逢撐起整齣戲，也有點(diǎn)力不從心，所以散亂的時(shí)候也太散亂，張艾嘉倉促間被推上舞臺，機(jī)智獻(xiàn)唱“嘻嘻哈哈之歌”，引來老闆獻(xiàn)花，似乎要埋設(shè)伏筆，卻到底沒有了下文，獻(xiàn)花老闆轉(zhuǎn)眼又意欲染指被選爲(wèi)月曆皇后的葉倩文。

呂言雖然總會有些畏懼片場的徐克，但對於電影中的諸多問題他都會很不客氣的跟徐克提出自己的看法。當(dāng)然，他的表達(dá)方式相對委婉很多，也不至於讓徐克覺得自己過多的指手畫腳。

畢竟徐克之所以要成立電影工作室，就是希望能夠按照自己的想法來拍攝。

不過對於這個(gè)問題，徐克卻笑著給出了自己的答案。

也讓呂言明白，它不是現(xiàn)實(shí)的邏輯，不是灰了心的新世紀(jì)人的邏輯，它另有一種邏輯，是電影的邏輯，是徐克的邏輯，是熱情的邏輯，是希望的邏輯。

斯蒂芬·金有名言“你要相信你所寫的東西”，在呂言看來，徐克就是懷著極大的誠實(shí)去相信《上海之夜》裡的一切巧合、一切遭逢，以及人和人之間的暖意。

忽然，呂言覺得自己眼前的徐克開始熟悉起來。他脾氣暴躁，有性格理想。他的那些電影的成功，與其說是電影技術(shù)的勝利，倒不如說是一種性格理想的勝利。在徐克的電影裡男人剛毅深沉，女人豐腴亮烈，《新蜀山劍俠》、《笑傲江湖》、《青蛇》、《黃飛鴻》都是這種性格理想的結(jié)晶。

“CUT！”當(dāng)徐克喊出這聲時(shí)，來到臺灣三天的大家都鬆了口氣。這是最後一組鏡頭的拍攝，大家總算可以回香港了。

其實(shí)劇組中怕是鍾鎮(zhèn)濤最心急了，因爲(wèi)《青蛙王子》也是臨近尾聲。剩餘的橋段，大多數(shù)都需要他這位男主角的出現(xiàn)。

演員們都疲憊的拖著身軀回去洗漱、休息，工作人員們收拾著道具跟器械。呂言則安靜的站在徐克身後，這位導(dǎo)演永遠(yuǎn)是這麼一絲不茍。哪怕拍攝結(jié)束，他還是反覆再看看拍攝的片段究竟有什麼疏漏。

也正因爲(wèi)如此，導(dǎo)致呂言都習(xí)慣性的帶著紙筆跟在他身後。

“燈光暗了些，還有，那個(gè)羣衆(zhòng)演員，搞什麼呢！第六格……”看了眼身後的呂言，徐克開始把片段中出現(xiàn)的問題統(tǒng)統(tǒng)報(bào)了出來。

呂言，則用心記著。這些問題，到時(shí)候都得交給後期製作進(jìn)行一些處理?；旧嫌捌呐臄z，都會有些小疏漏。只要不是大問題，導(dǎo)演們都不會喊“CUT”的。倒不是他們不敬業(yè)，而是如果爲(wèi)了這些無關(guān)主要的小細(xì)節(jié)反覆拍攝對演員還是工作人員都是一種浪費(fèi)。

力求完美當(dāng)然是好事，但也不能過分的吹毛求疵。

拍攝到現(xiàn)在，其實(shí)《上海之夜》也已經(jīng)臨近殺青。呂言以前對於趕拍沒什麼概念，但真正經(jīng)歷了這次纔算明白趕拍的痛苦。至於演員的難處，他就更體會了。

像鍾鎮(zhèn)濤這樣趕場的演員，有幾天甚至是直接在片場就睡。有時(shí)候，只能睡個(gè)把小時(shí)。

雖然還有幾場戲還沒有拍，但整部電影大概的東西都已經(jīng)出來了。呂言甚至能夠自己在腦海裡過一遍，想象到接下來幾場戲拍攝的大概。

原來對於葉倩文幾個(gè)演員並不太看好的呂言，也直到現(xiàn)在纔看到她們的精湛演技。其實(shí)徐克在選角方面向來是獨(dú)具慧眼，最能發(fā)掘演員本身的特質(zhì)。

就好比本片中像葉倩文飾演的鄉(xiāng)下女孩子，憨真有趣，動輒雙眼圓睜，每有落難，卻總能逢兇化吉。對鍾鎮(zhèn)濤的感情也是直接熱烈，誤會張艾嘉“勾引”鍾鎮(zhèn)濤後，氣沖沖地斥責(zé)張“落衫搶我男友，簡直是無恥下流”，談僵後摔門出去，未幾又眼淚汪汪地跟張借錢買個(gè)燒餅吃，等張心軟後，破涕爲(wèi)笑，所有爭執(zhí)煙消雲(yún)散，實(shí)在是教人又愛又氣的小孩子脾氣。

而因《最佳拍檔》系列中俐落短髮的男人婆形象大受歡迎的張艾嘉，穿起旗袍燙起頭髮竟然立時(shí)多了好些悽悽慘慘的風(fēng)塵味，與直來直去的葉倩文配戲，又不至於過分哀怨，反而頗具喜感，張艾嘉演來收放自如，演技著實(shí)了得。相比較於這兩位女子的大放異彩，鍾鎮(zhèn)濤的憨直小生反倒顯得一般了。

不過呂言也知道在這個(gè)階段的徐克，所拍的影片中女性形象本來就出彩遠(yuǎn)甚男人。到86年的姐妹篇《刀馬旦》，更是乾脆整出三個(gè)女人一臺戲了。

“並不是每部片子都要‘大卡士’，阿言你要記得。一份好的劇本，一個(gè)好的團(tuán)隊(duì)。加上有潛力的演員，一樣能夠造就出好片。當(dāng)然，演員中你可以挑一個(gè)此刻名聲還叫的響的來做噱頭?！毙炜烁嗟臅r(shí)候，就是喜歡發(fā)掘演員。像他這樣的導(dǎo)演，香港還有不少。

“回到香港後幾場戲一完，就差不多了。言仔，你到時(shí)候抽空把你說寫好的那份劇本交給我吧！”徐克一直有心給呂言展示的機(jī)會，除了看中這個(gè)後生仔之外就是補(bǔ)償當(dāng)初他婉拒黃百鳴的邀請。