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第29章 臺灣拍攝

徐克自然是要以本片拍出了當(dāng)年那個走到繁華極至,行將殞落的舊上海。將亂世中道德淪亡、人心險惡,人人爲(wèi)了自己的末世風(fēng)情給展現(xiàn)出來。

在呂言看來,徐克也確實以他擅長的犬儒諷刺的遊戲手法,流利的表現(xiàn)出來。當(dāng)時的他本來還有些詫異,畢竟《上海之夜》最初是放在抗戰(zhàn)時期。但全片愣是沒出現(xiàn)一個面目猙獰的日本人,反而更多的是從羣衆(zhòng)演員們的演繹中表現(xiàn)了出來。

“言仔,你覺得這邊怎麼樣?”臺南某小鎮(zhèn)上佈置完場景,徐克總算鬆了口氣問道。

呂言其實從到這時就皺著眉頭,聽到徐克的問題他自然也很中肯道:“外景放在臺灣的這種小鎮(zhèn)古街拍攝,實在沒有大上海的氣派!有誰會相信當(dāng)年的遠東第一都會會像個鄉(xiāng)下小城?”

畢竟呂言以前看類似影片,對於大上海的展現(xiàn)都極其的濃厚。不過他當(dāng)然也能夠理解這個時期的香港電影,很難通過外景展現(xiàn)出來。

徐克聞言也是深思著點點頭,無奈嘆口氣道:“我們成本有限,而且想去內(nèi)地拍攝的話程序太麻煩。拍攝週期,根本等不起。雖然將就了點,我們儘量把其中的味道拍出來就好了。”

呂言則是笑笑,雖然不太滿意外景但對徐克的話還是非常認同道:“應(yīng)該無傷大雅,畢竟我們的棚內(nèi)景搭出了舊上海風(fēng)情。特別是白鴿籠公寓,也重現(xiàn)了當(dāng)日的市井風(fēng)情。”

特別是後來的香港可謂寸土寸金,高樓林立。因此,在舊的港片中,處處體現(xiàn)港人居住空間的狹小:一間斗室,利用幾扇門、樓梯間、電梯,就可編出很多情節(jié)。而內(nèi)地的影迷對香港人居住的狹小空間更是用一個形象的詞語——“白鴿籠”來形容。但是可不要小看這些“白鴿籠”,香港電影歷史上很多膾炙人口的電影,包括恐怖片、警匪片、動作片、時裝片等就是在“白鴿籠”內(nèi)拍攝而成的。

於是大家纔可以看到《無間道》中,類似樓頂天臺是臥底的接頭處;電梯裡又成爲(wèi)梁朝偉的葬身地……在《寶貝計劃》裡,成龍爲(wèi)了逃避黑幫追殺翻過陽臺,從一層又一層樓宇間的冷氣機罩跳到地面上;還有成龍與元彪在房子裡捉迷藏的場景,簡直將香港的居住環(huán)境的小與密表現(xiàn)得相當(dāng)透徹。還有《男兒本色》裡,謝霆鋒、房祖名、余文樂跳樓追逐的場面,更是以巨大的樓宇落差衝擊著你的視覺神經(jīng)。

導(dǎo)演們都以自己的手法,將狹小空間內(nèi)的拍攝展現(xiàn)得淋漓精緻。對於呂言來說,大場面比起小空間的激情拍攝容易的太多。

“呵呵,言仔你不是說下部片子要拍槍戰(zhàn)嘛!到時候,少不了‘白鴿籠’片段。比如說在狹小的旺鋪和街道上狂奔逃命的震撼刺激場面,拍的好比起大場面碰撞要更加讓人記憶猶新!”徐克就怕呂言太過模仿新藝城大局面的對抗,所以抓到時機就指點。“昨天你拍的那幾組鏡頭,很完美。我也總算能夠放心,下部片子讓你執(zhí)掌導(dǎo)筒!”

“恩!”呂言點點頭,徐克很多獨具匠心的場景畫面拍攝讓他受益良多。

“阿權(quán)!你去跟那些羣衆(zhòng)演員說說,叫他們表情要真實一些。”

前來臺灣的也就幾位主演而已,但要拍出日本進攻上海的大場面當(dāng)然需要羣衆(zhòng)演員。而這些羣衆(zhòng)演員,大部分都是當(dāng)?shù)氐呐_灣居民加些遊客而已。

大家聽說香港導(dǎo)演來這取景,自然各個興奮的不得了。

今天的拍攝目標就兩組鏡頭,鍾鎮(zhèn)濤和張艾嘉在混亂中跌落橋下得以會面,那裡黑暗一片,兩人甚至無法看清對方的面孔,遠處的背景是一片恐怖的紅光(炸彈造成的火災(zāi))。“橋”在這裡變成了二人的庇護,正是戰(zhàn)爭的到來使這對如萍飄零的小人物形成了緊密的聯(lián)盟。

後來抗戰(zhàn)勝利,從軍的鐘鎮(zhèn)濤再回上海,來到橋下,住在這裡的則是一羣依靠輪流賣血爲(wèi)生的殘疾無業(yè)者,遠處的背景則是燈火輝煌的大上海的繁華景象,受災(zāi)受難的依然不過是窮苦人。

第一組鏡頭徐克的要求是要有那種朦朧的美感,加些小詼諧。

對於晚間的拍攝,徐克自然是嫺熟的不得了。呂言則是緊跟著他,希望能夠多學(xué)到些夜間拍攝的技巧。

這不單單是爲(wèi)了他自己即將拍攝的《英雄本色》做鋪墊,更多的是爲(wèi)今後打算。

事實上這對於徐克不是難度,對於張艾嘉跟鍾鎮(zhèn)濤這兩位主演就更稀鬆平常了。對於夜間拍攝來說,演員們不知道用不同的方式、風(fēng)格演繹了多少角色。

“嘶!艾嘉姐可真不賴。”第一次拍攝完,呂言站在邊上也由衷的讚歎一句。比起《最佳拍檔》裡只會撅嘴瞪眼茶壺般站著的“男人婆”,張艾嘉在《上海之夜》中發(fā)揮的‘笑果’,更多是來自於本色魅力散發(fā)出來的,沒有一絲表演的痕跡。

“若真拼比起演技來,鐘楚紅離她確實還有些距離。”呂言點點頭,心中想到。當(dāng)日在邵氏片場,他多少看了會《青蛙王子》的拍攝。不論是題材,還是演繹手段都跟當(dāng)初的《花心大少》無大差別。

特別是鐘楚紅的表現(xiàn),著實還需要更加磨礪。看看現(xiàn)在張艾嘉的表現(xiàn),一眼就能分出高下來。

反倒鍾鎮(zhèn)濤的表演,很是平平。他確實有心以喜劇來闖香港電影的市場,可惜他的表演實在太著於痕跡。說不上好壞,但沒什麼大突破。

“言仔,你過來看看這兩幾組鏡頭哪個好!”拍攝完成的徐克,似乎有心聽聽呂言的看法。

從《上海之夜》開拍起,呂言就總不自覺的向徐克提出些意見。原本的徐克反倒有些不以爲(wèi)然,但真到了微微改變再拍起來效果確實好了不少後才動不動就問起呂言的意見來。

呂言在總機前看了良久道:“導(dǎo)演,很不錯呢!特別是艾嘉姐的表現(xiàn),已經(jīng)挑起大頭了。”

相處這麼久的時間,呂言早就摸透了徐克的性格。徐克爲(wèi)人固執(zhí),很少聽意見。何況他纔是導(dǎo)演,呂言以前提意見也都是小心翼翼。挑出的毛病,大多數(shù)也在演員身上。

“咦!對了,我以前聽說你爺爺、奶奶都在臺灣住著呢?這次回來不去看望下老人家嘛!等明天要是拍的快,我給你放個假。”徐克忽然沒由來的開口,頓了頓又道:“你一個人在香港漂泊,我也算是你長輩。這樣,明天挑個時間我也買些東西,陪你回家去看看老人家。”

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