隨著戰鬥的進行，這片區域涌來了幾十上百個水修的關注。

這些水修大多都是美妖碧琪的粉絲，其他一些則是附近的考生們尋著戰鬥的動靜而趕來。

雖然卡蒙昂、娜塔莎、碧琪都在爲了自身安全而故意不製造出太大的動靜，但是，他們也僅僅是相對程度的屏蔽，並不能完全遮掩自己的各種頻率。

來到這裡的水修們則是第一時間將視線鎖定在那穩坐虛空的美妖碧琪身上。

“好美！旋律美，音寶美，碧琪更美！”

“我彷彿聽到了此曲中的那股思念之情。”

“少吹了，這裡面哪有什麼思念，你耳朵有毛病。”

看著這些圍過來觀戰的水修們，麗莎娜像是確定了心中所想一般。在放心的同時，轉而爲妹妹開始講解著：“眼前這個美妖碧琪演奏的是藍星文明中非常出名的《卡農》，而這個曲名本身並不是卡農，它的全名爲《Canon—and—Gigue—in—D—major—for—3—violins—and—Basso—Continuo》，由約翰?巴哈貝爾創作。”

聽著聽不懂的語言，梅絲拉疑惑道：“姐，我知道了，這個美妖碧琪和娜塔莎一樣，她們的戰曲都是摘選的來演奏，對吧？”

點了點頭，麗莎娜回道：“是的，它的全名本身是指由三把小提琴和通奏低音創作的D大調卡農和吉格舞曲，而眼前這個美妖碧琪則是刪除了舞曲本身。卡農，它和我們歌唱中的輪唱一樣，即嚴格的模仿對位。對位也就是藍星文明樂音體系中常說的復調音樂，妹妹知道這是怎麼樣的一種規律嗎？”

隨著姐姐的講述和耳朵裡聽著優美的旋律，梅絲拉慢慢地沉思，在暗自點頭過後，她回答了姐姐的一次小小的考覈：“據我所知，復調就是多聲部音樂，意思就是多個旋律合在一起，聽起來又不會顯得唐突。是嗎？”

“呵呵，簡單透明，鳳凰星神最近學習的不錯。”停下聆聽的紫水九洋將視線轉了過來。

“哼，那是，本水可是天才。”能夠得到‘敵人’的稱讚，梅絲拉心中還是很歡喜。

“指揮。”見到紫水九洋停止了沉浸，麗莎娜語氣也是爲之一鬆。

組織了一下言辭，紫水九洋從實際情況出發，轉而將知識傳給自己的樂手：“通俗點來講，復調就如你和你姐的關係一樣。你們兩個都是優美地女高音，你們都有著演唱主旋律的職責。假設，我有一條優美的旋律需要你們演唱出來，那第一種辦法就是給你或者是你姐加上伴奏，轉而將你或者是你姐負責的這條旋律作爲主旋律而烘托出來。

這種方法就稱爲主調音樂，在這種音樂形式之中，你或者是你姐負責的這個主旋律是相對主要，其它聲部則是基於和聲的結構來輔助，這追求的是一種縱向效果。

但是，如果我想要讓你們兩姐妹用不同的發聲來負責不同的旋律時應該怎麼辦？兩個或者是兩個以上的聲部同時發聲，那會讓聽衆很容易混淆。而想要處理這個問題的方法就可以使用對位法——contrapuntal（康翠兒盤湊）。

這個詞語在它原來的語種中表示著‘點對點’的意思，翻譯到音樂上面就是‘音符對音符’。它的目的也就是讓若干條各自具有獨立，或者是相對獨立的旋律線進行有機的同時那個結那個合，或者是相繼地那個結那個合。

康翠兒盤湊追求的就是橫向效果，它是使不同旋律在不同聲部中進行和諧的藝術。懂了嗎？”

眨了眨大眼睛，鳳凰星神梅絲拉問道：“那這種不同旋律的同時融合是不是就叫對比復調，相同旋律錯開時間的重複是不是就叫模仿復調？”

紫水九洋笑了笑：“一定程度上來說，你說的是正確的。但是，復調不僅有著你所說的對比式和模仿式，它還有襯腔式和綜合式。”

給鳳凰星神梅絲拉做出解釋過後，紫水九洋變換了一幅稍微凝重的表情，轉而對著自己的海豚星神麗莎娜做出了相對合理地解釋：“剛纔你說對位也就是藍星文明樂音體系中常說的復調音樂，這在一定程度上來說，它是正確的。但是，嚴格說起來，這種說法稍有不妥。”

作爲星魂愛樂樂團女高音首席，自己的職責和妹妹梅絲拉所負責的部分看似相同，實際上則是有著很大一部分的不同。所以，指揮纔會對自己要求更嚴吧。想到這裡，麗莎娜臉上微微一紅：“還請指揮爲我解惑。”

滿意地點了點頭，梅絲拉現在可以‘隨意’講解，但是麗莎娜不同，她更能明白和聲整體上的相互關係，她需要更爲詳細和系統的理解。

“一個聲部爲主導，其它聲部爲其伴奏稱之爲主調音樂，而復調音樂則是主調音樂的對稱。它是以兩個、三個、四個或者是多個在藝術上有著同等意義的各自獨立的曲調，前後疊置起來，同時協調地進行爲基礎。

在橫的關係上，各聲部的節奏、力度、巔峰、強音、終止、起訖以及旋律線的起伏等，不盡相同而且有著各自的獨立性。在縱的關係上，不同的聲部又彼此形成良好的和聲關係。各聲部形成對比或者是相互補充的關係，沒有主次之分。

以對比的方法寫出的復調音樂才稱爲對位音樂，簡稱對位。而眼前這個美妖碧琪所演奏的卡農是以模仿的方式爲基礎的復調音樂。用襯托的方法來寫出的復調音樂則是稱爲支聲復調或者是襯腔式復調。

而這種有利於寫出曲譜的方法則是稱爲對位法。復調音樂對應的是主調音樂，而對位法相對應的是和聲學，理論對理論。所以，將復調和和聲放在一起講，或者是將對位法和主調放在一起講，這有著概念上的錯誤。

因爲“復調”的概念是需要建立在“主調”的基礎上，你不可能寫出一首“主調”作品，你必須先確定這個“主調”是什麼，否則，這個“主調”就是虛無和無意義的。而兩個或更多的樂音有規律組合的和聲，你不能將它稱爲主調學，所以，你也就不能將對位法稱爲復調。

眼前的卡農或者是N重卡農、N重卡農與模進的混合、擴大、縮小、逆行、倒影……等等都只是對位法中的一些小技巧。它的精髓就在於多條旋律線之間的互動，這個互動過程包羅萬象，具有瞬間的流逝又有永恆的存在。它可以囊括任何時期、任何風格和任何手法。

那種流暢的旋律線條和節奏，多個旋律線條自身之間的交錯關係，在各個聲部之間不斷變換的空間，所有這些都是建立在不斷流淌的和絃外音以及清晰又幹淨地和聲背景之上。就如我們音魄內高達六七千億個細胞都是在水的環境下運行的道理一樣。

理解了這個對位法，那你不僅是能夠更好的理解和聲，你也可以偶爾創作兩首小曲來玩玩。當然，你要記得一個前提就是要綜合我們現在所處的背景，以及你自身所主攻的方向。”

快速接收並消化著紫水九洋傳授的知識，麗莎娜有個疑問始終不敢詢問。照理來說，指揮可以使用比語言文字更爲高級的信息傳送方式，但他卻是沒有這麼做。

比如他用語言告訴自己‘我喝了一口水’，那自己就只能知道他喝了水。但如果用音術來傳送，那這種信息量就要詳細和立體的多。

比如他是抿了一口還是大口的吞吸方式、這水是什麼水、有著酸甜苦辣的哪種味道、產地和形成方式、市面上的售價和分佈情況……等等一切都可以知道。

只要指揮願意，他可以一瞬間將億萬信息流傳給自己，而他和自己都有著這個實力來進行這種傳輸方式。但是，他爲什麼又要用普通的語言交流方式？

難道，指揮是怕自己知道的太多，反而容易被混淆？畢竟他說自己有些太過循規蹈矩，容易被傳統的一些思維模式所固定。

或者，他是希望自己能夠從這種簡單的方式之中打下良好的基礎？

又或者指揮只是單純地尊重自己，沒有用類似於灌輸這種強行的手段進行教學，他一直都是以自己爲第一因素來進行教導的嗎？嗯，應該是這樣。

雖然不知道紫水九洋這樣教導的深層含義，但海豚星神有著自己的判斷。

此時，她柔聲道：“嗯，麗莎娜明白了。”

從對比式、模仿式、襯腔式、綜合式四種形式上有著自己理解地梅絲拉突然問道：“對了，九洋，那我們在破壞敵人的攻擊時，是不是隻要破壞她們樂曲中單對位的音，或者是先後作爲模仿對象的音就行？增幅己方也是按照相反的動作來進行就行了嗎？”

紫水九洋笑了笑：“你理解的不錯。現在，你回想剛纔這首卡農，轉而做出一個分析就行。”

麗莎娜則是從旁提醒道：“這首《卡農》是藍星文明樂音體系古典樂中的一首經典，不僅如此，它還是卡農這種音樂體裁的一首代表曲目，曾被演繹了多達數千種版本。相對於阿卡貝拉合唱版、吉他獨奏版、長笛協奏版、銅管合奏版、陶笛獨奏版、鋼琴獨奏版、鋼琴四手聯彈版、小提琴獨奏版、絃樂四重奏版等等，豎琴版可以說是意境最佳的一個版本。

外形精緻、優美、典雅、又富有高貴氣息的踏板豎琴，四十七根不知道用什麼材質做成的弦，加上這個絕美的美妖，她在低音部分（這裡單指不可聽音頻的視覺方面）就佔據了很大優勢。

豎琴更是有著無與倫比的音色，廣闊的音域、餘韻悠長、音量不大，但柔如彩虹，詩意盎然。它可以說是衆多樂器之中對自然美景最好的體現，豐富的內涵和美麗的音質，它常常都是在傳統或非傳統的交響樂團之中擔任色彩樂器這個重要的位置。

所以，這也是剛纔我爲什麼會說她選擇團戰反而更爲有利的原因。因爲在獨奏的前提下，她佔據了先天的優勢。而這種音寶加上剛纔那首特殊的戰曲，妹妹你可要認真理解。”

不停地點頭和聆聽，梅絲拉腦海中在回想著剛纔戰鬥的種種場景，一臉認真。

而看著眼前狂暴的戰鬥，第一輪戰曲對決過後，卡蒙昂和娜塔莎已經呈現出了敗跡。紫水九洋吩咐道：“麗莎娜你準備一下，一會兒你和梅絲拉上去。”

Ps：文中專業知識來源於網絡。