《親愛的》上癮時，北美由兩位影帝幫忙宣傳，湯姆-漢克斯屬於走過場的出席活動，更多的時候媒體都把焦點放在丹澤爾-華盛頓身上，畢竟這是剛剛出爐的戛納影帝，被媒體多照顧一些也是可以理解的；華夏這邊就完全成了邵英雄和海青的戰場，這倆人按照國內圈裡的規矩慢慢跑通告，反正這部戲對他們來說沒有任何利息糾紛，跑通告就是爲了盡個義務，混個人脈。
等一通宣傳完畢，排片量出來的時候，海青和邵英雄赫然發現《親愛的》的排片量在國內竟然還達不到20%，不過他們對此表示理解，畢竟這部電影的受益方不是華夏政府，華夏配著引入就已經不錯了，還能像北美一樣一鋪就是2600家影院？
還好，這部電影上了，首映式當天來的影迷也不少，新聞發佈會過去以後，海青和邵英雄在華宜影城內觀看了首映式，等電影剛剛放出來的時候，海青疑惑的問了一句：“邵老闆，我也沒看出來這影帝到底哪閃光了啊？“
屏幕上，湯姆-漢克斯很正常的在家裡忙碌著，參與演出的小演員是位金髮小男孩，此刻小男孩正在房間內瘋跑，在那個年代裡，孩子們的娛樂方式也並不多，邵英雄如此表現更能讓整個家庭顯得活靈活現。
湯姆-漢克斯正在準備晚餐，當他做好飯的時候，湯姆-漢克斯完全扭曲了臺詞的意思說道：“嘿，你覺得自己能成爲田徑運動員參加奧運會麼？田徑運動員可沒有在家裡拿冠軍的。現在你的任務時老老實實吃飯。”
這點小改動在拍戲的時候湯姆-漢克斯是與邵英雄商量完才拍攝的，他認爲如果按照原臺詞說：“兒子，你將來一定會成爲田徑運動員成爲奧運會冠軍。但是，在此之前你要先吃飯。”會和後面的劇情沒有反差，湯姆-漢克斯表示，如果在這裡表現出父親的嚴厲，等孩子丟了以後父親的傷心表現出來時，會讓觀衆迅速得到一個信號，那就是父親並非是不愛孩子纔會嚴厲。這樣反差的效果一樣就出來了。
湯姆-漢克斯的表演很乾淨，乾淨到了一分不多一分不少的地步。
隨著劇情的發展，海青在邵英雄旁邊說了一句：“邵老闆。我怎麼看著咱們這湯姆貓也沒有哪閃光啊，這不就是一個居家男人麼。”
邵英雄解釋道：“這纔是關鍵的地方，你看桌面上的食物擺放位置，在只有他和自己兒子吃飯的時候。餐桌上每樣物品都亂糟糟的擺放著。吃飯完以後湯姆-漢克斯也沒有刷碗，只是隨意的把傢伙式兒都扔到了水池裡，一個男人，一個很普通又有一點懶散的男人被湯姆-漢克斯完全演繹了出來。”邵英雄補充道：“我告訴你，把一個普通人打造成爲一個巨星，非常難，可是讓你一個巨星變回普通男人，連細節都能掌握的這麼好。更難。”
電影劇情慢慢在推進，孩子丟了以後的湯姆-漢克斯尋找孩子的時候那股急切。皺著眉在深夜裡的街頭一步步走向流浪漢聚集區時心底的恐懼，尋找孩子過程中遭遇搶匪，在被人搶走錢包的時候他竟然還問了一句：“有沒有見過一個小男孩……”那一幕，搶匪回頭的時候，一股窩心的感覺猛的一下打入了所有觀衆心裡。
當自己被搶了還要問問搶匪‘有沒有見過自己兒子’，這是整部電影裡湯姆-漢克斯唯一一次在表演上的創作，偏偏就這一次抓住了關鍵點，原本的劇情只是湯姆-漢克斯被搶了，體現他找尋孩子時的那份辛苦。
奧斯卡有自己的規則，這規則可以讓明星操縱，也體現了奧斯卡這種獎項未必就是完全公平，可人家的影帝經得住考驗！
不管是肖恩-潘、湯姆-漢克斯還是丹澤爾-華盛頓，起碼在達到一定級數的時候才能在競爭下共同去利用同樣的規則操縱選票。
當然，影迷也可以爲類似《肖申克救贖》敗給《阿甘正傳》鳴不平，起碼在這兩部電影裡‘蒂姆-羅賓斯’和‘湯姆-漢克斯’在演技、整部電影的質量上棋逢對手，不過他欠缺了一點運氣而已。
邵英雄感嘆一聲，當電影看到湯姆-漢克斯已經不知道自己的孩子是否能夠找回，立志成爲一名志願者督促政府儘快建立應有的法案和系統時，丹澤爾-華盛頓出現了。
丹澤爾華盛頓的出現時湯姆-漢克斯需要所有丟失孩子的家長加入到自己陣營的時候遇見的他，倆人第一次見面湯姆-漢克斯就發現丹澤爾-華盛頓是一個非常膽小而且習慣性認命的人，這個人總是把生活中出現的所有事情責怪在自己的膚色上，當湯姆-漢克斯告訴他應該維權的時候，丹澤爾-華盛頓用可憐到令人心疼的表演方式，淚眼迷濛的看著湯姆-漢克斯說道：“我可以維權麼？我只是個黑人。”
在那個年代裡，黑人儘管已經有了在籃壇大放異彩的喬丹可多數黑人依然不覺得自己和米國白人平等，起碼在內心裡有一種不平等感。
湯姆-漢克斯用極其嚴厲的措詞迴應道：“如果你不站起來和我一樣抗爭，你這輩子都是個黑人！”
這句話的意思是，權力從來都不是別人送到你手裡的，那是有無數人站起來抗議纔得到的，黑人從奴隸成爲普通人不也要經過南北戰爭麼？
接下來丹澤爾-華盛頓把一個膽小，遊走在社會底層的父親演活了，他用自己的教育方式體現了他的性格。他告訴兒子：“不要在學校裡和白人孩子爭，你可以交黑人朋友。”當他的孩子丟了，他想起來的第一件事就是坐在街頭痛苦，一邊哭一邊嘶吼著：“我只是個黑人，政府不會幫助一個黑人。”黑人的地位提高是否屬於80年代不重要，丹澤爾-華盛頓飾演的角色就是一個經受曾經當過黑奴祖父的教導長大的人，而他的生活環境中恰巧有那麼幾個欺負他的白人。
當丹澤爾-華盛頓和湯姆-漢克斯一起走向了維權的道路時，他才發現原來這個世界早就改變了，恍然大悟般的驚醒讓他有了反抗的勇氣，孩子的丟失讓他說出了那句著名的話，他說：“我們生活在一個能把航天飛機發射上天的國家裡，而我們的國家去沒有幫助尋找丟失兒童的信息系統！”
這句話說的振奮人心，一個比較內向，不怎麼和周圍人交流，從小隻是在當過黑奴的祖父身邊長大的黑人這一刻才挺直腰桿。原來，他一直都誤會了這個世界；原來，這個世界上有些東西早就已經變了。
正是因爲這種兩極化的表演讓丹澤爾-華盛頓徹底擊敗了湯姆-漢克斯在戛納稱王，他的表演讓一個本該屬於黑奴時代卻生活在喬丹在籃球場上最輝煌時期的黑人呈現在所有觀衆眼前。你或許會笑丹澤爾-華盛頓只是個傻子，可這類在米國都屬於特例的人卻真實存在過。
當邵英雄看著劇情發展，瞧到自己和海青出現的時候，不同文化的碰撞顯示除了米國的融合性，可邵英雄看著的表演的時候，卻發現了多少有些刻意。
“外邊天冷，多穿一件衣服啊！”邵英雄在大熒幕上送孩子上學之前提醒著喊道，臉上掛著一種抱怨。
“多吃點，撐不死你。”接孩子放學後，在家裡的飯桌上專屬於華夏父親的狀態被他演了出來了。
只是，這些表演並不是如同生活中一樣自然，儘管表演的痕跡已經被抹去，可是通過話劇舞臺的磨練以後，邵英雄還是覺得自己的表演不夠好。
“邵老闆，我看不下去了。”海青氣的一邊笑一邊搖頭，有了兩位奧斯卡影帝的表演，海青看自己在警察局裡的戲時，馬上就感覺出了不對。
邵英雄輕聲道：“要是我們連自己的缺點都看不了，怎麼越來越好？”
這句話說完，海青看了一眼邵英雄，發現邵英雄正專心致志的看大熒幕上的每一個表演。他看自己如何在大街上尋找孩子；他看自己在警察局裡怎麼被海青打了以後攔著警察讓警察不要干涉；他看自己如何加入到湯姆-漢克斯的陣營，與兩位奧斯卡影帝一起維權，一起出現在媒體前喊出那句：“如果你沒有將你知道的消息及時反饋給警察或者有關機構，你很可能成爲某個孩子丟失或者死亡的幫兇。”
電影裡最後一句臺詞出現時，剩下的都是春秋筆法展現出來的鏡頭，比如米國政府幫助成立尋找孩子的機構和系統，比如他們三個人在影片的最後一幕坐在湯姆-漢克斯的家裡端著酒杯在法案確定下來的時候一邊喝酒一邊在無聲中流淚。
是，法案是確定下來了，尋找孩子和收集走失兒童的機構也出現了，可他們三個人的孩子卻已經不可能找回來了。
這個時候，在全然無聲的鏡頭裡，一句英文出現在了屏幕上，上面寫著——親愛的，我們想你。