其實，更多時候機會的來臨不在於你認識多少影視公司，而在於你有多少編劇朋友。相比其他行業，影視圈更喜歡熟人合作、朋友合作，甚至夫妻搭檔。什麼“鐵三角”、“黃金拍檔”等等大行其道。究其原因，可能因爲一則多數影視製作還是手工作坊式的，不是工業流水線式的，熟人合作默契；二則，影視這玩意兒沒有確切的標準，價格、水準、等級等等都是虛的，私人關係摻雜其中可以最大限度化解矛盾。

編劇也一樣。現在的編劇（尤其幹活拿錢的編劇）很少獨自一個人挑一部戲，無論創作上還是週期上都要求有一個兩三人的編劇小組；而通過一次次與不同編劇的合作建立起廣泛關係，有助於迅速找到最佳機會。但是，像上面的獨立製片人、大小影視公司一樣，編劇也有騙子，需要你睜大眼睛提高警惕。同行固然不是冤家，但也絕對不是慈善家。

當有編劇找你合作時，你要了解幾個要點：

一，你是否認識、瞭解他？他是怎麼找到你的？

二，他是找你一個人，還是找了一幫人？

三，他找你的事兒，有沒有第三方可以佐證？

四，他在編劇圈裡有沒有信譽，或者有沒有剽竊的前科？

五，他自己的編劇功力如何？

六，你們的工作如何分配，稿酬如何分配？

七，最後，你們的合作誰說了算？誰是老大？

你自己也需要考慮清楚，你的目的是：掙錢？圖名？發展關係？還是無聊打發時間？

一般來說，成熟編劇不會貿然找一個自己不瞭解的新人擔任合作編劇，除非是製片公司的指派，他們都有自己的合作關係。如果腕兒大的編劇，都有自己的槍手班底，他們也會試圖發現一些有潛質的新人充實班底。

如果你有幸成爲某大牌編劇的槍手，你將有很多實踐的機會，你能看到你寫的場面變成電視上活動的畫面，當然，掙的錢也可足夠溫飽。――對於新人來說，夫復何求？過幾年，你的筆鋒磨礪得差不多了，也有了自己一點圈內關係了，再獨立出來單幹，碰上好的機會，成爲新的大牌編劇……

這就是大多數槍手編劇的夢啊。

還有一種編劇找編劇的合作，有點像建築施工的轉包，搞不好還會成爲類似“拖欠農民工”的悲劇。這種行爲經常發生在老師和學生、師兄和師弟、大編劇和小槍手之間。開場白通常是這樣的：“我在幫某某公司策劃個東西（通常是情景喜劇），很著急，肯定靠譜。需要找幾個信得過的朋友一起做。現在方案我跟公司已經搞定了，大概如下…………現在需要編劇寫故事，每篇××塊錢。”

好了，你和你的朋友一起根據方案編故事上交，卻發現過了好久沒動靜。再去問，人家就說：“上次那事兒黃了，誰能保證事事成啊？彆著急，現在有個新的項目，有沒有興趣？”

覺得可氣嗎？別罵人，說不定有一天你也會這麼幹。反正，就這麼幹過不止一次。誰也不希望事情黃，可誰又能保證？話說回來，上來就說這事兒沒譜，誰還給你幹呢？

真正可氣可恨的是那些轉包的傢伙，從公司拍胸脯弄個項目出來，轉手交給別人去操作，自己什麼不幹，就等著中間切錢。這樣的編劇，簡直不能叫編劇了。