男子一走，段小蝶就圍著葉凡笑個(gè)不停，靠近葉凡指著葉凡的鼻子一直問：“你是不是喜歡我，是不是？是不是？是不是？是不是？······”
段小蝶百無厭煩的問個(gè)不停，那種可愛又調(diào)皮的模樣直令葉凡有一種撲上去的衝動(dòng)，對(duì)於活潑可愛的女孩，他從來都無法抗拒。可他還是保持淡定的舉態(tài)，埋頭記數(shù)據(jù)似乎沒有聽見段小蝶的追問。
“來，幫我量下這一邊。”
葉凡雖然沒有明確回答，可段小蝶心裡卻美滋滋的，因爲(wèi)她看見葉凡的臉色在悄悄的變化，現(xiàn)在與她說話的語氣與剛纔不同了，拿著尺子，帶著笑意的眼波都在瞅著眼前這個(gè)帥氣的小夥子。
鬧夠了的段小蝶又坐了下來，搖著小腳開心的瞅著葉凡這裡量量那裡量量，“你在量什麼啊，又是量長(zhǎng)度又是量角度。”
“我要算出鏡子的寬度，長(zhǎng)度，好預(yù)定鏡子。”
“大概估計(jì)下鏡子要多大就可以了，還要量來量去的不麻煩啊。”
“不麻煩。”葉凡拍拍手，收起尺子，呼了一口氣，“總算大功告成，現(xiàn)在可以去購置鏡子了，小蝶，你知不知道離這最近的地方有玻璃廠。”
段小蝶歪著頭想了半天，搖搖頭道：“玻璃廠沒有見過，玻璃店倒有兩家，定鏡子去玻璃店就可以了幹嘛還要去玻璃廠呀，不是一樣的嗎？”
“差多了，去玻璃廠預(yù)定會(huì)便宜很多，我現(xiàn)在不知道後續(xù)要花費(fèi)多少錢，現(xiàn)在能省則省，把主要經(jīng)費(fèi)花在電影拍攝過程中。”
“好吧，那我?guī)湍懔粢庀拢蛘邌枂栁野郑谙憬錾庖延泻枚嗄辏氡貙?duì)香江他會(huì)比較熟悉。”
“葉凡，你覺得你的電影如果上映了，能有多少票房？我就是覺得人們真的願(yuàn)意花錢去看DV機(jī)拍出來的電影？”瞅著葉凡拿著DV機(jī)在房間裡不斷走動(dòng)，還時(shí)不時(shí)在紙上畫畫圈圈，段小蝶很擔(dān)心葉凡所做的努力最終只能付諸東流水。
“七億吧，也許十億。”葉凡說完笑了笑，“起碼能收回成本，這一點(diǎn)我還是有信心的。”
“就七萬多的成本能有那麼好的票房？別瞎扯了。”段小蝶顯然不相信葉凡所言，她記得香江最高的票房似乎還沒有上億的。
這一天葉凡沒有出門，不斷地在房間裡走動(dòng)，想象著原版的劇情，再結(jié)合現(xiàn)有環(huán)境，在腦海裡不斷的揣摩最終做出最好的佈景，至於段小蝶，無聊的她要麼不是找葉凡聊天，要麼就是在旁邊嘰嘰喳喳的問個(gè)沒完，見葉凡沒怎麼搭理她就趴在桌子上靜靜的瞅著葉凡進(jìn)進(jìn)出出，來來去去。
無聊一天的段小蝶到底是累了，吃完晚飯沒多久就已入睡，葉凡沒有睡意，越琢磨電影他就越發(fā)有精神，坐在段小蝶的臺(tái)式電腦前精神爍爍，他不捨得花錢買電腦，既然段小蝶有電腦趁機(jī)佔(zhàn)下便宜也沒什麼的。
他需要用晚上的時(shí)間寫劇本，後世那部《靈動(dòng)－鬼影實(shí)錄》在拍攝的時(shí)候，並沒有成型的劇本，所有的臺(tái)詞都是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作的，臨時(shí)發(fā)揮，這並不重要，因爲(wèi)這類恐怖片重點(diǎn)不在臺(tái)詞上，而在於鏡頭營造出來的恐怖氛圍，以僞記錄的真實(shí)性讓觀衆(zhòng)“自己嚇自己”。
DV電影更講究生活色彩，不需多麼深刻有趣優(yōu)美的臺(tái)詞，日常用語就行了，所以用於對(duì)話的劇本沒有必要寫，只要寫清楚故事流程，讓演員知道是什麼情況就行。
葉凡要寫的劇本顯然不屬於這方面的，他要編寫的是分鏡頭劇本，也就是所謂的“導(dǎo)演劇本”。
分鏡頭劇本就像組成人體結(jié)構(gòu)的細(xì)胞，它是組成電影必不可少的一部分，電影就是由上千上百個(gè)分鏡頭組成的，而這些分鏡頭都是由導(dǎo)演在事先設(shè)計(jì)的。這種分散式劇本實(shí)際上就是導(dǎo)演的筆記本，裡面記載的是他的思路，他的靈感，這種分鏡頭劇本導(dǎo)演自己看懂就行，至於演員及其他工作人員只要看好總劇本就行。
總劇很好寫，就像小說的大綱一樣寫個(gè)大概過程就行，無需寫細(xì)綱，演員及劇組其他成員無需掌握細(xì)綱的內(nèi)容。總劇寫好後，葉凡就重點(diǎn)準(zhǔn)備細(xì)綱，即分鏡頭劇本，他要把今天所設(shè)計(jì)的佈景，鏡頭感給整理出來。
爲(wèi)了提高工作效率，葉凡需把在腦海中的佈局演變成圖形，旁邊加些文字備註就足以表明自己的意思，如此，一目瞭然！
圖形與文字相結(jié)合的分鏡頭有利於簡(jiǎn)化複雜和需要特技鏡頭，這比靠純文字向演員、攝影師等工作人員講解要省事很多。
分鏡頭可以令導(dǎo)演在指導(dǎo)時(shí)有根有據(jù)，不過分鏡頭劇本也有敝處，它會(huì)束縛導(dǎo)演的創(chuàng)作，有了分鏡頭劇本，導(dǎo)演只是機(jī)械性地把紙上畫的內(nèi)容變成鏡頭，但是當(dāng)故事、演員與現(xiàn)實(shí)接觸的時(shí)候，就會(huì)產(chǎn)生很多有趣的、無法預(yù)知的衝撞和畫面，這時(shí)候分鏡頭劇本就成了絆腳石，如果導(dǎo)演不會(huì)即刻轉(zhuǎn)彎的話就很容易錯(cuò)過本來就很精彩的鏡頭。
好比一個(gè)作者創(chuàng)作，有了大綱和細(xì)綱，雖然有利於提高創(chuàng)作速度但同時(shí)也束縛了靈感的迸發(fā)。
生活的本身比一切都豐富，當(dāng)你在現(xiàn)場(chǎng)把自己的想法和現(xiàn)實(shí)聯(lián)繫起來的時(shí)候，那是一種非常奇妙的感受。不過，要做到如此境界不容易，這需要敏銳的洞察力和想象力。
分鏡頭劇本不能成爲(wèi)一種束縛，只要框定好拍攝機(jī)位和視覺效果，然後在實(shí)際拍攝的時(shí)候，告訴大家你的拍攝意圖，並且要給予演員足夠的發(fā)揮空間，把握這個(gè)靈活度，纔是一個(gè)好導(dǎo)演最應(yīng)該做到的事情。這個(gè)把握度把握得如何，就看你這個(gè)導(dǎo)演的能力怎麼樣了。
所以葉凡的分鏡頭劇本並不複雜，只有那些不會(huì)改變的會(huì)影響整個(gè)劇情的恐怖鏡頭，他才重要畫到紙上，並註明不能更改，例如那個(gè)“主人翁半夜起牀從鏡子裡看到的鬼影”鏡頭，有些鏡頭可改，可臨時(shí)發(fā)揮的他就在旁邊註明“待定”。他不能讓自己這些靈感最終在拍攝時(shí)成爲(wèi)絆腳石，這是他不能容忍的，也是身爲(wèi)導(dǎo)演最不能做的事。
整理完白天所記載的筆記，又進(jìn)一步考慮了佈景和情景，把整部影片的情節(jié)鏈接程度重新審覈了幾遍，改了修，修了改，直到滿意爲(wèi)止，如此一直忙到深夜，葉凡才結(jié)束這項(xiàng)工作。
第二天，葉凡沒有閒著，跟著段小蝶一起到傢俱租憑公司租了一套傢俱，既然要拍出真實(shí)性，拍的既是一對(duì)情侶在新家入住的情況，那麼傢俱就必不可少了，只有簡(jiǎn)單的一些傢俱無法提高代入感。如果花錢去配置傢俱的話，葉凡的所有積蓄恐怕都不夠買，租借是最實(shí)惠的了。