夢心之穿了一身正裝。

是非常青春的曼巴綠。

這種過於鮮亮的顏色，非常挑剔穿衣人的皮膚。

稍有不慎，就會穿出一身的土氣。

夢心之婀娜的身姿和如牛奶般的肌膚，硬生生地把正裝穿出了禮服的既視感。

尤其是她舉手投足間的那個氣質(zhì)。

假如，只是假如啊。

假如夢心之不是來把他釘?shù)匠u的恥辱柱上的，聶廣義絕對有一種直接上去求婚的衝動。

都說天才和神經(jīng)病，只有一線之隔。

此刻的聶廣義，對這個說法算是深信不疑了。

這個世界，除了他這樣的神經(jīng)病，還有誰會想到在自己身敗名裂的現(xiàn)場，和一個根本就對自己沒有意思的人求婚？

】

聶廣義對閃現(xiàn)在自己腦海裡的想法表示驚訝。

與此同時，他也對夢心之的意大利語水平表示驚訝？

之前是誰說不會意大利語來著？

算了吧，搞清楚這麼些細(xì)枝末節(jié)的事情，還有什麼意義？

夢心之一口地道的意大利語，倒是讓費德克事先找好的精通中英雙語的意大利翻譯，直接在臺上失業(yè)。

隨著演示文稿的更新，夢心之的“設(shè)計”的極光之意，從模湖到清晰，一幕幕地展現(xiàn)在發(fā)佈會的現(xiàn)場。

第一幅和第二幅，中間間隔了四個月。

要說起來，這四個月，夢心之畫風(fēng)的變化，確實是最大的。

從印象派，迴歸到文藝復(fù)興最精華的寫實主義。

第一張雖然也叫做畫，實際就是一些色塊，比印象派還要印象派。

到了第二張畫，只要稍微倒推一下，就能明白夢心之想要畫的是極光之意，只是在畫技上還非常不純熟。

單單一個演變史，還不足以把聶廣義給釘在恥辱柱上。

如果夢心之的“設(shè)計”，從來沒有對外展出過。

如果聶廣義從來都沒有機會接觸到夢心之的“作品”。

那就也有極小極小的可能，是單純的一種巧合。

會讓聶廣義被質(zhì)疑，卻不會直接被拍死。

從古至今，被質(zhì)疑的人多了去了。

但凡是天才，就免不了被質(zhì)疑的命運。

哪怕是在全球範(fàn)圍內(nèi)，廣受認(rèn)可的天才達·芬奇，也一樣逃不過這樣的宿命。

在質(zhì)疑達·芬奇的聲音裡，首當(dāng)其中的，是來自英國人加文·孟席斯。

加文·孟席斯曾經(jīng)因爲(wèi)主張中國人比哥倫布早了70年發(fā)現(xiàn)美洲大陸而備受關(guān)注。

他出版了一本書，翻譯過來，叫做《1434：一支龐大的中國艦隊抵達意大利並點燃文藝復(fù)興之火》。

加文·孟席斯在這本書裡面主張，中國特使的艦隊在1434年抵達佛羅倫薩，把當(dāng)時西方世界根本就還沒有的世界地圖、天體圖，和諸多描述中國古代科技的典籍，交給了尤金四世，才引發(fā)了文藝復(fù)興。

達·芬奇之所以能畫下那麼多、那麼複雜的工程圖、機械圖和天體圖，就是因爲(wèi)接觸到了這些典籍。

加文·孟席斯並不認(rèn)爲(wèi)達·芬奇是設(shè)計天才。

他認(rèn)爲(wèi)，達·芬奇唯一的貢獻，就是將中國古代科技典籍裡面的機械設(shè)計圖，用三維立體的方式，重新描繪了一遍。

什麼齒輪、磨坊、水車，甚至是武器……

只要看看中國古代各種版本的《農(nóng)書》，就能輕鬆找到簡單版的原型。

這裡的簡單，並不是指工藝上的，僅僅只是繪畫技法的不同。

中國古人沒能像達·芬奇那樣，擁有一雙“立體透視”的眼睛，在筆記裡面畫出三維立體圖形。

……

發(fā)佈會很快就來到了最關(guān)鍵的時刻。

夢心之在介紹完自己的整套“繪畫作品”之後，就開始講述第一幅畫和第二幅畫中間的這四個月，究竟發(fā)生了什麼。

“在畫完第一幅畫的兩個月之後，我和我的爸爸一起，第一次來到了歐洲，去了盧浮宮?！眽粜闹昧骼囊獯罄Z介紹：

“那一年，我八歲?！?

“在盧浮宮，我把我的第一幅畫丟掉了?！?

“這幅畫，被當(dāng)時也在盧浮宮的聶廣義先生撿到，一直保存到一年以前，直至物歸原主?！?

夢心之用手指指了一下聶廣義。

發(fā)佈會現(xiàn)成，一片譁然。

很多人已經(jīng)認(rèn)定了聶廣義抄襲，還有很多報道，說的聶廣義抄襲了中國民間建築大師，這個大師，說的是宗極。

卻怎麼都無法想象，聶廣義竟然硬生生地，抄襲了一個八歲女孩的作品。

這樣的認(rèn)知，直接刷新了在場的人的三觀。

這已經(jīng)不是天不天才的問題，直接就是一個不知廉恥。

那些曾經(jīng)把聶廣義當(dāng)成是偶像的建築師，更是滿心的義憤填膺。

順著夢心之的手勢，很多人都看向了聶廣義。

他們希望從聶廣義的臉上，找出無地自容的表情。

聶廣義並沒有隨了這些人的所願，他臉上的表情——是沒有表情。

聶廣義的心裡，冒出一個聲音，【讓毀滅來得更勐烈一些吧！好徹底擊碎我的建築夢?！?

誰規(guī)定了人一定要有夢想呢？

換一個國度，換一個身份。

拿著媽媽留下的信託，提前過過退休的生活。

豈不美哉？

發(fā)佈會還在繼續(xù)，夢心之在臺上的演說，也還在繼續(xù)。

聶廣義以爲(wèi)自己會從這一秒開始，封存自己的五感，什麼都聽不進去。

卻偏偏每一個字都清清楚楚地通過他的耳膜，印入他的腦海。

那麼清晰、那麼好聽、那麼……字字誅心：

“當(dāng)我得知，丟掉的第一張畫，一直都保存在聶廣義先生的書房裡的時候，我是震驚的?！?

“我和聶廣義先生，也探討過，他是不是能從這幅畫裡面看出什麼?！?

“坦白說，哪怕是我自己，也沒有看出來任何東西?！?

“然後，聶廣義先生，當(dāng)即就承認(rèn)了?！?

“他認(rèn)爲(wèi)他可以看得出來。”

“我沒有想到，聶廣義先生，今天也會來到現(xiàn)場。”夢心之再次把衆(zhòng)人的視線引向聶廣義：“既然聶廣義先生都來了，那我就想當(dāng)面再問一次，是這樣的，沒錯吧？”

聶廣義舉起已經(jīng)不再受困於肌肉問題的雙手，扯起自認(rèn)爲(wèi)最優(yōu)雅的嘴角弧度，左右手同時給夢心之點了一個贊。

不是說，喜歡一個人是無罪的嗎？

哪怕有罪，也不至於到了需要被當(dāng)著這麼多人的面，扒光了遊街示衆(zhòng)的程度吧。

或許，這纔是真正毀滅該有的樣子。

人不怕沒有夢想，就怕一輩子擁有不切實際的幻想。

聶廣義笑得史無前例地好看。

他一臉的輕鬆明快，等待著屬於自己的審判。

夢心之在臺上的演說就此繼續(xù)：

“聽到聶廣義先生親口承認(rèn)，能夠從第一幅畫裡面看出極光之意。”

“在我看來，是一件匪夷所思的事情?！?

“因爲(wèi)，就連我自己都只能從第二幅畫裡面，開始看到雛形。”

“我本人，其實一直都不怎麼關(guān)注這件事情，直到聶廣義先生的抄襲事件開始被熱議?！?

“我纔開始尋找事情的真相?！?

“究竟是什麼，讓我從沒有實質(zhì)性內(nèi)容的第一幅畫畫進階到第二幅。

“只是畫技差強人意，內(nèi)容卻是實打?qū)嵉臉O光之意?！?

“終於，在一個星期之前，我發(fā)現(xiàn)了端倪。”

夢心之展示了一張照片。

這是一張合照。

畫面裡面是夢心之和宗極。

照片的背景，是盧浮宮的玻璃屋頂。

照片的右下角，印有日期，時間剛好是在第一幅畫和第二幅完成的中間。

夢心之站在宗極的身邊，她左手在臉頰比了一個耶，右手託舉著一個白色的建築模型。

這是一個五層的建築模型。

每一層都有一個旋轉(zhuǎn)的弧度。

和聶廣義設(shè)計的cetto di aurora外立面有一些相似，但又不完全一樣。

純粹的白色石膏，沒有極光之意四面都是玻璃帶來的通透感，更不是一棟水上建築。

頂多算是一個半成品。

這張照片，也出現(xiàn)在了夢心之背後的演示文檔裡面。

夢心之和宗極所在的這個角度，是頂非常經(jīng)典的玻璃金字塔打卡位置。

照片逐漸放大，屏幕上慢慢沒有了夢心之和宗極，一步步定位到作爲(wèi)背景的盧浮宮玻璃屋頂上。

斜陽把盧浮宮周圍的建築，印在玻璃金子塔的塔尖上。

隨著照片裡面的人物慢慢消失，被放大了的玻璃金字塔屋頂，出現(xiàn)了夢心之手裡模型的倒影。

原本在夢心之手上略顯單薄的模型，在玻璃金字塔的倒影裡面，像是立在了水上，建築外觀，也變得豐富起來。

倒影在演示文稿裡面繼續(xù)放大，周邊不相關(guān)的元素，被逐一分離。

分離到最後，就出現(xiàn)了和極光之意幾乎一模一樣的一棟彷彿立在水上的建築。

夢心之在臺上講述照片背後的故事：

“當(dāng)我看到這張照片，我才終於明白，自己爲(wèi)什麼會在兩個月之後，畫出極光之意的雛形?！?

“原來我是真真正正地見到過這個畫面?！?

“從盧浮宮回國之後，我不止一次地拿出過我和爸爸在盧浮宮外面拍的照片?！?

“我可能並沒有特別仔細(xì)地關(guān)注這個倒影?！?

“只是看的次數(shù)多了，在腦海裡面，留下了一個從模湖到清晰的影像?！?

“這大概也解釋了，我一個從來沒有學(xué)過建築的人，爲(wèi)什麼能畫出這樣的一棟概念水上建築。”

“從我看清這個倒影開始，一切的焦點，就到了年僅八歲的我，手上爲(wèi)什麼會有一個石膏模型?！?

夢心之的話，引起了在場所有人的好奇。

夢心之卻賣起了關(guān)子：

“我想了好幾天，怎麼都想不起來，只好詢問同在照片裡面的我的父親?！?

“根據(jù)我父親的回憶，是我們當(dāng)時語言不通，差點錯過了盧浮宮玻璃金字塔的打卡?！?

“匆忙之間，他找了一個看起來像中國人的年輕人，幫我們父女兩個，在盧浮宮的玻璃金字塔前面拍了一張合影。”

“這個石膏模型，就是當(dāng)時幫我們拍照的人拿在手上的?！?

“他幫我們拍照，我?guī)退昧艘幌乱呀?jīng)做好的建築模型?！?

“自此，這件事情的焦點，就成了，誰是這個模型的主人。”

夢心之說到這兒，第二天要做新郎的宣適出現(xiàn)了，他遞給夢心之一個優(yōu)盤。

打開之後，是一段影像。

出現(xiàn)在視頻裡的，是巴黎貝勒維爾國立高等建築學(xué)院的教授。

教授的手上，拿著曾經(jīng)被夢心之託舉手上的建築模型。

這個模型，作爲(wèi)優(yōu)秀學(xué)生學(xué)業(yè)，一直被教授放在辦公室裡。

除了模型成品，教授還保留了這個模型的設(shè)計手稿，並且這張成稿上面寫批註。

教授要求畫稿的人，把原稿做成模型，和那一年貝勒維爾國立高等建築學(xué)院的畢業(yè)展一同展出。

教授在視頻裡面解釋，之所以會特地寫這樣的一個批註，是因爲(wèi)這張設(shè)計稿，是一個臨時來學(xué)校交流的交換生的作品。

教授把拿在手上的圖稿放到了辦公桌的桌面上。

鏡頭隨著教授的動作下移，原本被用手擋住了的右下角，出現(xiàn)了交作業(yè)的截止時間和交稿人的簽名。

截止時間，是夢心之的第一張【極光之源】再往前推二十二天。

這是極光之意外觀可以追朔的最早時間點。

交稿人的簽名，用的是手寫的藝術(shù)體。

很難被模彷的——一直沿用至今的——專屬於天才建築師聶廣義的——標(biāo)準(zhǔn)簽名。

發(fā)佈會現(xiàn)場的記者全都懵了。

聶廣義也懵了。

懵到完全沒有注意到，有一大堆攝像頭正對著他。

兩行眼淚不受控制地從眼角滑落。

這是聶廣義第一次當(dāng)衆(zhòng)失態(tài)。

以至於忘了擦拭和掩飾。

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