李逸雖然已經(jīng)跨入了富豪的行列，而且時(shí)間也不短了，但從心理上來說，他還是沒有那種錙銖必較的概念，因爲(wèi)他的錢來的實(shí)在是太容易了。
可是譚默軒說的更有道理，他即便是再能掙錢，也比不過他想做的這件事的花錢速度。雖然他不會(huì)傻到投入到傾家蕩產(chǎn)，但如果想利用目前的這些資源儘量多的做點(diǎn)事情，那麼就必須學(xué)會(huì)控制成本。
學(xué)不會(huì)怎麼辦？那就找能夠控制成本的人幫忙！
而他找羅果夫，就是存了這種想法?？墒菑默F(xiàn)在來看，如果他一開始的估價(jià)就存在偏差，或者是不好意思死命的壓榨羅果夫，那麼，這樣做最多也就只能避免掉他最討厭的討價(jià)還價(jià)這個(gè)過程，到最後是佔(zhàn)便宜還是吃虧，還真不太好說。
所以，他想讓譚默軒加入進(jìn)來，一方面是對這個(gè)臨時(shí)組建的小團(tuán)隊(duì)討價(jià)還價(jià)能力的一個(gè)加強(qiáng)，另一方面，也能夠更好的控制和監(jiān)督羅果夫。而且，在估價(jià)方面，譚默軒這個(gè)已經(jīng)在古董行當(dāng)裡混了十幾二十年的老人也能給他很大的幫助。
這就是李逸想到的解決辦法，從這次略顯倉促的配合來看，效果至少比他單槍匹馬乾要好上不少。
任由羅果夫在那裡舌燦昇華的忽悠弗郎索瓦，李逸放鬆心情，開始打量房間裡放著的數(shù)量衆(zhòng)多的華夏古董。
弗郎索瓦的地下室很大，看樣子是做了專門的擴(kuò)建，整體面積還要超過地面建築的面積。因此，他這個(gè)放置古董的房間也就比較大，差不多有50多平米的樣子。
房間的三面牆邊，都放置的有帶有玻璃門的貨櫃，而空出來的那面牆上，則掛滿了各式各樣的字畫。
李逸先看的就是這些字畫。
和之前他遇到的那些字畫不同，弗郎索瓦這裡有相當(dāng)一部分都是華夏近代書畫家的作品，其中尤爲(wèi)引人注目的，是幾幅徐悲鴻的作品。
徐悲鴻是華夏畫壇少有的水墨畫和油畫雙精的畫家，2011年，他的一幅設(shè)色紙本作品，《九州無事樂耕耘》剛剛創(chuàng)下2.66億軟妹幣的天價(jià)，2012年，他的一幅以華夏故事相馬爲(wèi)主題的油畫《九方皋》，就以1.02億軟妹幣的高價(jià)打破了自己油畫作品的拍賣紀(jì)錄。
這樣的畫家，在華夏曆史上絕無僅有！
從這上邊也可以看的出來，以畫馬享譽(yù)畫壇的徐悲鴻絕不僅僅只是一個(gè)會(huì)畫馬的畫家。
弗郎索瓦這裡掛著的幾幅畫，就只有一幅《奔馬圖》，剩下的都是以人物爲(wèi)主題的油畫，看落款，正是徐悲鴻二十世紀(jì)初期旅遊時(shí)的作品。
李逸先看的是那幅《奔馬圖》。
徐悲鴻的馬，有立馬、奔馬、雙馬、多馬等多種造型，根據(jù)尺幅大小，年代不同，價(jià)格各異，但均價(jià)都超過了1500萬。
在這幅《奔馬圖》中，徐悲鴻運(yùn)用飽含奔放的墨色勾勒馬頭、頸、胸、腿等大轉(zhuǎn)折部位，並以幹筆掃出鬃尾，使?jié)獾瑴岬淖兓瘻喨惶斐伞＿@正是他慣用的手法。
畫中的奔馬，馬腿的直線細(xì)勁有力，有如鋼刀，力透紙背，而腹部、臀部及鬃尾的弧線很有彈性，富於動(dòng)感。整體上看，畫面的透視感極強(qiáng)，前伸的雙腿和馬頭有很強(qiáng)的衝擊力，似乎要衝破畫面，迎面飛奔而來。
默默的點(diǎn)了點(diǎn)頭，李逸將視線移到了旁邊的一幅油畫上。其實(shí)，徐悲鴻的作品，無論是油畫，國畫，還是素描，在收藏界來說，都是比較難得的藏品，尤其是他的馬畫，更是熱門中的熱門。
但是對於現(xiàn)在的李逸來說，他的關(guān)注點(diǎn)卻不在這上邊。而且，從學(xué)習(xí)的角度，他現(xiàn)在連水墨山水都還沒大搞得明白，以後多半也沒太多精力去涉及動(dòng)物，只是作爲(wèi)欣賞來說，對他的意義不大，所以他並沒有太大的興趣。
當(dāng)然，如果能撿漏的話，他是不會(huì)錯(cuò)過的?？墒?，越是近代的畫家，撿漏的機(jī)會(huì)就越少，這也是讓他無可奈何的地方。
欣賞完徐悲鴻的作品，李逸就將注意力轉(zhuǎn)移到了旁邊的一幅立軸行草五言詩上。這是一幅水墨絹本的作品，落款是張瑞圖，鈐有張瑞圖和白毫庵主道人兩枚鈐印，除此之外，還有一枚鈐印模糊不清，只能看出是四字，最後兩個(gè)字是“道人”，前兩個(gè)卻無論如何也看不清楚。
“什麼道人？四個(gè)字……難道，這是一枚收藏鈐?。俊?
李逸摸著下巴沉吟了一陣，決定不再琢磨，先看看其他特徵再說。
其實(shí)，像是這種流傳了數(shù)百年，卻幾乎就沒有什麼收藏鈐印的作品，一般來說，都屬於真假難辨的作品。如果是名人之作，而又在相關(guān)典籍中再?zèng)]有記載，那麼，要想辨別真僞，就只能從紙張和筆跡上去做文章，這個(gè)風(fēng)險(xiǎn)就比較大了，所以拍賣的價(jià)格往往都不會(huì)太高，但也正是最容易撿漏的一種作品。
張瑞圖可不是什麼無名之輩，這傢伙是和董其昌、邢侗、米萬鍾齊名的明代四大書法家之一。而且，因爲(wèi)他的書風(fēng)與邢、米、董三家迥然有別，屬於在當(dāng)時(shí)流行的鐘繇、王羲之的柔媚風(fēng)格之外另闢蹊徑，所以，即便不能說是凌駕其他三家，尤其是董其昌之上，但名頭卻著實(shí)不小。
而且，他還是一名卓越的畫家，這樣的人，他的作品會(huì)缺少收藏鈐??？
“晚來山北景，圖畫亦應(yīng)非。村路飄黃葉，人家溼翠薇。樵當(dāng)雲(yún)外見，僧向水邊歸。一曲誰橫篴，蒹葭白鳥飛。”
李逸上網(wǎng)查了一下，發(fā)現(xiàn)這是北宋著名詩人林逋的一首絕句，而張瑞圖是明朝人，白毫庵主道人也是他的號(hào)之一，從這一點(diǎn)上來說，這幅字沒有犯這種低級(jí)錯(cuò)誤。
再從筆跡來看，張瑞圖的風(fēng)格和黃道周、王鐸、傅山諸人創(chuàng)立的奇倔狂逸風(fēng)貌頗爲(wèi)相似，具體表現(xiàn)爲(wèi)筆法硬峭縱放，結(jié)體拙野狂怪，佈局犬齒交錯(cuò)，氣勢縱橫凌厲，共同構(gòu)成強(qiáng)烈的力感、動(dòng)盪的氣勢，所以曾被贊爲(wèi)“奇恣如生龍動(dòng)蛇，無點(diǎn)塵氣”。
而這幅書法，細(xì)看確實(shí)是筆法奇逸，峻峭勁利，筆勢生動(dòng)，奇姿橫生，和張瑞圖的風(fēng)格非常接近，但究竟是不是他的作品，卻真的不好妄下斷論。
李逸又檢查了一下絹紙，心中有七八分傾向這是一幅真跡，但最後的判斷，還是要交給鑑靈牌。
一陣涼氣流過，鑑靈牌的鑑定結(jié)果中，卻出人意料的出現(xiàn)了兩個(gè)名字，張瑞圖，王鐸！
這竟是張瑞圖和王鐸共同創(chuàng)作的一篇書法！
李逸的腦海中飛快的掠過了王鐸的資料。首先，兩人都是明末清初的著名書法家，張瑞圖比王鐸大20歲，但卻僅比他早了8年逝世，絕對屬於同一時(shí)代的書法家。
而且，從名氣上來看，張瑞圖和董其昌共稱“南張北董”，而王鐸和董其昌又被人合稱爲(wèi)“南董北王”，雖然彼此間距離比較遠(yuǎn)，但恰恰因爲(wèi)相距較遠(yuǎn)，彼此作品的市場重合性較小，才更有合作的可能。
另外，從書風(fēng)上看，兩人雖有不同，但若刻意互相模仿的話，確實(shí)是不容易讓人看出差別。 wωω▲ тt kán▲ C○
最關(guān)鍵的是，王鐸曾號(hào)癡仙道人，這個(gè)正好和那枚看不清的鈐印對的上號(hào)！
“這兩個(gè)傢伙的關(guān)係居然會(huì)這麼好？看樣子，回去得好好的查查資料，這種兩名大家聯(lián)手的作品，可是要比一個(gè)人寫的有價(jià)值多了?！?
李逸一邊琢磨著，一邊湊過去仔細(xì)觀察那枚鈐印，因爲(wèi)心中有了答案，所以也隱隱的能看出來前邊兩個(gè)字好像是真有“癡仙”二字的輪廓……
只是，作爲(wèi)一名書法已經(jīng)登堂入室，甚至都可以稱“家”的書法家，居然在起了疑心的情況下，都沒看出這是一幅二人聯(lián)手之作，除了佩服這兩個(gè)傢伙水平高超之外，李逸的小臉蛋也有些紅紅的，丟人了啊。
瞬間，他就決定一定要把這篇書法帶回國內(nèi)，至於想拿給誰看，你管得著嗎？
回頭看看羅果夫兩人還在一邊竊竊私語，李逸從口袋裡掏出了放大鏡，湊到近前仔細(xì)看了起來。
“晚來山北景，圖畫亦應(yīng)非……我擦，這兩個(gè)傢伙實(shí)在是太猥瑣了，一共就十個(gè)字，居然互換了三次，這和貼身肉搏有什麼區(qū)別？”
李逸也不是沒見過兩人合作的作品，只不過在畫上更多一些。只是，這種合作的作品，一般都是一人負(fù)責(zé)其中的一部分，絕對沒有像是這篇書法這樣，一句話五個(gè)字都要換著來寫。
莫非，他猜錯(cuò)了，這兩個(gè)人其實(shí)關(guān)係並不好，所以才用這種方式來一決雌雄？
有可能哦，這樣正好也能解釋爲(wèi)什麼字畫上竟連一個(gè)收藏鈐印都沒有的問題，想來二人都是想贏怕輸，根本就沒有交給別人評(píng)判的意思，所以寫完之後就把字給藏了起來……
不對啊？要是這樣的話，他們豈不是更應(yīng)該寫出各自的風(fēng)格？又哪會(huì)像現(xiàn)在這樣，沒有得到提示的話，居然都分辨不出來這是兩個(gè)人不同的手筆！
李逸迷惑的撓了撓頭皮，還真是有點(diǎn)搞不懂啊……全本小說網(wǎng)