而且大樓內部的戶型設計也十分有問題，形勢派風水學注重象形法，大廈的戶型類似軍刀卡形狀。在風水學中儘量要避免利器圖騰的樣子。古人認爲這些都是容易造成兇事的代表。

王鍾看到這裡，心中不由暗暗的冷笑，日本人真是亡我中華之心不死。

可惜，他碰到了自己！

王鍾拿出紙和筆唰唰的寫了起來，他在紙張上面寫了幾條，都是這棟建築建成後會出現的問題！

其中放在首位的就是損傷人??！

中山大學的幾位教授看完王鐘的紙條後，臉上不由的流露出幾分怒色，他們雖然在象牙塔中教書育人，但是並不代表他們不懂周易！

他們剛纔隱隱就有幾分不好的感覺，經過王鐘的點播，瞬間就想明白了前後！

川島一郎真沒有按什麼好心！

“王桑，你這個格局設計的非常漂亮，借鑑了京城特有的四合院佈局。四合院是中國風水文化的精華。也有人稱之爲龍椅法則，但是王桑，你只知其一，不知其二！

從文化背景來講，這與《周易》思想密切相關?！奥}人南面而聽天下，嚮明而治?！?《周易.說卦》)所謂“嚮明而治”，就是“向陽而治”。由此形成了中國古代所特有的“面南文化”，就連地圖上的方位也是上南下北，左東右西，因爲它是以面南而立。用俯視地理的方法繪製而成的。至於建築，也多是坐北朝南而建。

其實，這與中國所處的特定地理環境有關。中國處在北半球中、低緯度。陽光大多數時間從南面照射過來，這就決定了人們採光的朝向。進而形成“面南”的意識。而風水中的“面南而居”理論，就是這種受地理環境影響所形成的文化模式。

此外，由於中國境內大部分地區冬季盛行偏北風，夏季盛行東南風，從一個側面，影響了“坐北朝南”模式的形成。在風水理論——這一功能性很強的環境模式的影響下。四合院建築，也自然而然地以坐北朝南作爲它的最佳方位選擇。”

川島一郎根據王鍾設計的理念。進行抨擊道。

“是你不瞭解中國風水！”

“四合院坐北朝南，那麼不坐北朝南的建築一定不會是四合院嘍？四合院是一種建築形制與朝向是無關的，非四合院形制的建築也是可以坐北朝南的，朝向一詞本身就有爭議。倘若以開門作爲朝向定義的話，那事實上四合院因地制宜有各種各樣的朝向。如京城的衚衕（衚衕一般是東西走向的）兩邊的四合院，一個開門朝東南（巽位），另一邊的開門必然朝西北（乾位）。開門在西北的四合院，其實與開門在東南方的四合院只是轉了180°，乾巽相對，旋轉180°，乾變位爲巽，所以從開門在乾位的?！?

王鐘的話語剛落。幾位對四合院有研究的學者都贊同的點頭道。京城的四合院也不都是東南開門的！

有的四合院更是門對門！

難道因爲他們不是東南開門就說他們不是四合院麼？

“簡單地說，這是基於古老的“天圓地方”的學說?！吨芤?說卦傳》：“乾爲天、爲圓、爲君爲父。”“坤爲地、爲母、爲方?！薄皥A”象徵天上之萬象變化不定；“方”象徵地上萬物各有定形。

京城的四合院建築，是以民居的形式來體現“四方”觀念的典型。既然四方。那在一個院子中，當然要在四面都建成房，這樣中間自然形成一個院子。而按照五行理論土居中，四合院中爲土地，且正中位於全院的中心。所謂“地方”是說方形的地有四個邊、四個角，正與地(東、南、西、北)、四隅(東南、西北、東北、西南)相吻合。在四合院的四個邊、四個角都有所佈置。這就形成了整體的和諧。

中國四合院要在東南角上開門

坐北朝南處於正位的四合院，其大門都開在院子的東南角上。中國的傳統建築還格外重視排水的通暢與否。四合院由四面房屋包圍而成，中間爲院子。那麼下雨時的雨水如何排泄？由於四合院的地勢在總體安排上往往是西北高，東南低，水自西北向東南流。這樣一來，東南角的排水作用就凸現出來。就有利於排水角度說，院門開在東南角也是必要的。不僅如此，京城城的排水系統也是體現的這一思想。明、清時期京城城內的水系，就是自西北方的積水潭水關入，自東南巽方的通江河出；明、清時期京城紫禁城內的金水河，則是自神武門西側的地道入水，自鑾駕庫東南巽方出。

四合院風水

風水理論在宅內佈局方面也有所要求。其中心思想，就是講究坐勢、朝案、向道，以符合“氣”的活動規律。儘管氣的活動看不見摸不著，但它對人的影響卻很大?！胺矊僖蕴炀疇懾數?，則以面前屋爲案山。天井潤狹得中，聚財。前屋不高不矮，賓主相稱，獲福?！币髲恼w上安排，要後屋比前屋高，成主從之勢，既利於採光，又使後面房屋視線不致受阻。同時，以左右兩側的廂房爲護衛，中設天井，錯落有序。

四合院影壁設計

在中國傳統文化看來，四合院中影壁的設立，也不單單限於裝飾作用。《水龍經》一書指出，“直來直去損人丁”，意思是說，四合院的設計，既要保證氣的流動，但又不能讓氣流直來直去。院門兩邊的影壁有利於氣的內斂，而院內的影壁，則讓氣呈“s”形地繞著影壁而行，以減慢氣流的速度。使其不散。在故宮裡，幾乎每一座院落、每一處宮室都設有影壁，木製、石制和琉璃制的。極其講究。如果正房屋門正對院門，那麼極易造成氣流的直來直去，必使其散。

四合院的風水文化

四合院風水之大、中、小四合院空間分佈

四合院規模不同，大小相差懸殊。但無論大小，都是由基本單元組成的。由四面房屋圍合起一個庭院，爲四合院的基本單元，稱爲一進四合院。如果圍合形成兩個院落即爲兩進四合院，依此類推。京城大型四院可多達七進、九進院落。除中路主院外，兩側還有東西跨院，可謂是“深宅大院”。大四合院都是府邸、官衙的用房，中型和小型四合院則是普通百姓的住所。除了四合院的規模以外。大門也是一處最能體現居住者身份地位和四合院風水文化的地方。

四合院大門的風水文化及裝飾物

門礅，也叫門枕石、石礅、石鼓。是京城四合院建築中重要的組成部分，其作用是支撐正門和中門的門框、門檻和門扇的枕石；另一個作用是它具有很強的裝飾性，與門樑上的磚雕、彩繪相映成趣，顯示了房屋主人的門第和社會地位，同時，也給門面增添了幾分莊嚴、優雅與個性。

京城四合院的門礅代表著房屋主人身份、地位，如獅子型門礅代表的是皇族府??；抱鼓型或箱子型獅子門礅象徵著高級官員的宅院，而普通百姓所用的是門枕石或門枕木。

除了門墩以外。最能體現四合院等級的地方，就非大門莫屬了，它是中國傳統理念“禮”的體現。我們在日常生活中所講的“出身名門”“書香門弟”、“門當戶對”等名詞。都是對身份的象徵。在中國古代，明確規定了不同爵位、品級的貴族宅院與大門的形式。

四合院大門最高等王府大門、廣亮大門、金柱大門、蠻子門、如意門、隨牆門

京城四合院住宅的大門，從建築形式上可分爲兩類，一類是由一間或若干間房屋構成的屋宇式大門，另一類是在院牆合隴處建造的牆垣式門。設屋宇式大門的住宅，一般是有官階地位或經濟實力的社會中上層階級。王府大門爲最高等級，其次是廣亮大門、金柱大門、蠻子門、如意門；設牆垣式大門的住宅。則多爲社會普通百姓居住。所以，在衚衕裡，我們能看到四合院的大門形式、高矮各不相同。

介紹過四合院大門以後，不得不說的就是四合院內的影壁了，它與大門有互相陪襯、互相烘托的關係，二者密不可分。影壁也叫“照牆”、“南牆”，是正對著大門的屏障及裝飾。

四合院影壁牆的風水文化及影壁牆的分類

影壁是京城四合院大門的重要裝飾壁面，雖然它只是一座牆壁，但由於設計巧妙、施工精細，在四合院入口處起著烘雲托月、畫龍點睛的作用。人們在進出宅門時，迎面看到的首先是疊砌考究、雕飾精美的牆面和鑲刻在上面的吉辭頌語，之後再進入院內，影壁牆後面就是四合院內部環境。

四合院內部空間的風水文化

抄手遊廊是中國傳統建築中走廊的一種常用形式。四合院內的遊廊都是沿著院落的外緣而佈置的，形似人胳膊和手形成的環的形狀，故名抄手遊廊。。抄手遊廊是開敞式附屬建築，既可供人行走，又可供人休憩小坐，觀賞院內景緻。它是連接四合院中和垂花門的通道，垂花門內就是四合院主人的住所。

四合院內的空間分佈及綠化環境

京城四合院極其講究綠化，院內種樹種花，確是花木扶疏，幽雅宜人。清代有句俗語形容四合院內的生活：“天棚、魚缸、石榴樹、老爺、小姐、胖丫頭”，可以說是四合院生活比較典型的寫照。其實，不管是大戶人家還是普通百姓，四合院的生活，都代表的是一種生活方式、一種傳統文化、一種回憶。推薦閱讀：恬靜舒適的京城四合院

四合院裝修風水禁忌

京城四合院屬於“陽宅”的範疇，也有很多風水上的講究。一般來說，考察一個宅院的選址好壞，要看它與周圍道路、樹木以及其他住宅的關係，同時對住宅平面的輪廓形狀也有要求。京城四合院以長方形爲最吉，南窄北寬的梯形以及方形也算是吉地，而南寬北窄的梯形以及曲尺形則被視作不吉。方位方面，坐北朝南是最好的朝向，也是大多數四合院的實際建造模式，其他的禁忌包括宅門不能正對著走路的走向，鄰居住宅的房屋不能太高等等。宅門一般位於東南方，廁所多在西南方，也都是從八卦方位得到的啓示。此外中國自古有一個成語叫“門當戶對”，但從風水的角度來講，位於同一條衚衕兩側人家的宅門是絕對不能相互直對的，據說會對兩家主人有很大的妨害。不過從環境心理學的角度看，兩家戶門如果彼此相對，也確實會帶來視線干擾的問題，並影響各自的出入。

中國風水最注重“藏風聚氣”，這個“氣”的含義很玄奧，有多種解釋。通常宅門偏於一側，門對照壁，便可防止“氣”隨便泄走。另外京城人也重視“接地氣”，就是認爲人不能離開大地，一定要抓在與地面直接氣息相通的平房中，所以即便設有樓閣，也主要用於觀景和儲藏東西，並不住人。

更講究的風水師要使用一種叫做“門光尺”的特殊工具，這種尺又叫“魯班尺”，上面每尺分爲八寸，在刻度的位置分別標註“財”、“病”、“離”、“義”、“官”、“劫”、“害”、“吉”等字樣，通過一套複雜的計算方法來確定建築門窗的尺度。這些東西未免有故弄玄虛的嫌疑，不值得相信。

很多四合院受到先天條件的限制，很難完全符合風水的要求，總會有這樣那樣的缺陷。這些缺陷可以通過一些方法來進行調整和變通，包括設置影壁、石敢當以及在牆上掛一面鏡子等等，據說都有改善風水的作用。風水給京城四合院披上了一些神秘的色彩，我們今天也不必深究，只要看做是古代科學不發達情況下的一種文化現象而略作了解就足夠了?！?

王鍾一臉嚴肅的說道。