如今，德芙巧克力已經(jīng)有了數(shù)十種口味，每一種愛(ài)情都能在這巧克力王國(guó)中被詮釋和寄託。全世界越來(lái)越多的人愛(ài)上因愛(ài)而生、從冰淇淋演變而來(lái)的德芙。當(dāng)情人們送出了德芙，就意味著送出了那輕聲的愛(ài)情之問(wèn)：DOYOULOVEME？那也是創(chuàng)始人在提醒天下有情人，如果你愛(ài)他（她），請(qǐng)及時(shí)讓愛(ài)的人知道，並記得深深地愛(ài)，不要放棄。”
裴英奇講完，去看懷中的嘉嘉，她不知道何時(shí)已經(jīng)睡著，睡顏恬靜，裴英奇輕輕吻一下她的嘴脣，他並沒(méi)有因爲(wèi)她擅自睡著而生氣，這懷孕的女人就是怪，懷著女兒的時(shí)候也沒(méi)讓講故事，這第二次懷孕就非得聽(tīng)故事，還得是催人淚下的那一種，口味還真是獨(dú)特，裴英奇想到這裡，嘴角上揚(yáng)的弧度更大了。
他擁著她安靜睡著，第二天，嘉嘉醒來(lái)的時(shí)候已經(jīng)迫近中午，嘉嘉真的對(duì)自己的貪睡臣服了，她每天睡覺(jué)的時(shí)候都告誡自己，明天早起，可是每天都得太陽(yáng)曬屁股才醒來(lái)，她的鬧鐘除了被裴英奇偷走，就是扔掉，她不懂這傢伙怎麼對(duì)鬧鐘就有這麼大的仇恨。
裴英奇開(kāi)門(mén)進(jìn)來(lái)，看她梳洗完畢，帶她下樓吃飯，她都不好意思看見(jiàn)家人了。
吳媽跟婆婆的笑容，讓嘉嘉更是無(wú)地自容，她把裴英奇扶著他的手甩開(kāi)，想自己走，她可不是嬌氣的人，可是婆婆跟吳媽看到她甩開(kāi)裴英奇的手，嚇得大叫，“嘉嘉，你得扶著英奇的手。”
“哦！”嘉嘉答應(yīng)。
裴媽媽立馬一臉緊張地說(shuō)：“吳媽，我看還得讓嘉嘉跟英奇住樓下，她這麼重的身子爬上爬下不好。”
“嗯，不好！”
“太太，你放心，一會(huì)兒，我親自給嘉嘉整理房間。”
嘉嘉囧，現(xiàn)在她都成了家裡的特級(jí)保護(hù)動(dòng)物了。
裴英奇倒是一眼不吭，很享受的樣子。
吃完飯，嘉嘉跟在裴英奇的身邊，她現(xiàn)在真的好無(wú)聊，就想粘著裴英奇讓他跟著她玩。
裴英奇倒是喜歡她這樣，裴媽媽跟吳媽怕七七和一一累著她，她們倆就親自帶七七和一一。
裴英奇說(shuō)：“我?guī)е愠鋈ネ姘桑 ?
嘉嘉點(diǎn)點(diǎn)頭，裴英奇帶著嘉嘉來(lái)到了諾諾的畫(huà)廊，諾諾正在指揮人往牆上掛畫(huà)，嘉嘉對(duì)諾諾是嘖嘖稱讚，每一幅畫(huà)，她都好喜歡。
諾諾看到嘉嘉來(lái)了，說(shuō)：“下週的畫(huà)展，你一定要來(lái)知道嗎？”
嘉嘉點(diǎn)點(diǎn)頭，諾諾說(shuō)：“看看你最喜歡哪一幅，等我展出完畢後送給你。”
嘉嘉連忙擺擺手，雖然她不知道每幅畫(huà)的具體價(jià)格，但是憑著諾諾這繪畫(huà)大師的頭銜，肯定價(jià)格不菲。
諾諾牽著嘉嘉的手走在畫(huà)廊中，“嘉嘉，你最喜歡哪位畫(huà)家？”
嘉嘉沒(méi)想到樂(lè)樂(lè)會(huì)這麼問(wèn)，笑著說(shuō)：“我最喜歡莫奈的畫(huà)。”
“哇哦，沒(méi)看出來(lái)，嘉嘉，你藏得夠深的。”
裴英奇也跟著一愣，嘉嘉從來(lái)沒(méi)有跟他說(shuō)到關(guān)於繪畫(huà)的事情，現(xiàn)在他需要重新審視自己的妻子了。
嘉嘉笑著說(shuō)：“克勞德·莫奈1840年生於巴黎，童年在阿佛爾渡過(guò)。他沒(méi)有按照畫(huà)家的常路走，而是以畫(huà)漫畫(huà)起家，在畫(huà)漫畫(huà)方面有了一些名聲，並受到歐·布丹的注意。布丹曾對(duì)莫奈說(shuō)“當(dāng)場(chǎng)畫(huà)下的任何東西，總是有一種以後在畫(huà)室裡所不可能取得的力量、真實(shí)感和筆法的生動(dòng)性。”莫奈在他今後的繪畫(huà)生涯中也是按布丹說(shuō)的話去做的，因爲(wèi)在他的內(nèi)心裡充滿了對(duì)大自然的熱愛(ài)。
當(dāng)莫奈離開(kāi)了格萊爾學(xué)院畫(huà)室後，他並沒(méi)有去充實(shí)他那相當(dāng)貧乏的藝術(shù)修養(yǎng)，而是懷著火熱的信念投入了自然生活的純直覺(jué)觀察；他根本不買(mǎi)各種理論學(xué)說(shuō)的帳，而是發(fā)展出自己的一套繪畫(huà)方法。
在1866年，莫奈用了幾天功夫完成並展出了他未來(lái)夫人的肖像“穿綠衣的女士——卡美伊”。這幅肖像引起了爭(zhēng)論，但總的說(shuō)來(lái)是成功的；有人甚至把它同馬奈的肖像畫(huà)相媲美。這幅肖像充分顯示出了莫奈的個(gè)性：他對(duì)造型的淡漠態(tài)度，以及這個(gè)女人的動(dòng)勢(shì)和她的裙子上顫動(dòng)的光都賦予整幅畫(huà)特殊的說(shuō)服力；由此而產(chǎn)生了一種動(dòng)力感和生動(dòng)性。
同年，莫奈展出了“聖日爾曼·俄塞羅瓦教堂”一畫(huà)，這幅畫(huà)對(duì)於他未來(lái)風(fēng)格的發(fā)展具有更大的意義。油畫(huà)是他從羅浮宮的一個(gè)陽(yáng)臺(tái)上畫(huà)的，這幅畫(huà)是要表現(xiàn)樹(shù)葉上的反光。並排的筆觸生動(dòng)地表現(xiàn)了空氣的振動(dòng)，依靠這些筆觸的結(jié)合而取得了綠黃色的光和綠黑色的影的生動(dòng)效果。這裡的用筆方法已經(jīng)省印象主義的了，但色彩還不夠透明，甚至藍(lán)色的陰影也還是渾濁的；它們畫(huà)得就像是黑色。教堂和房子在顫動(dòng)的樹(shù)葉相比之下顯得過(guò)於密集了。畫(huà)中沒(méi)有整體的形象，但樹(shù)葉的畫(huà)法卻給我們透露出一點(diǎn)莫奈的色彩理想來(lái)。”
裴英奇笑著補(bǔ)充說(shuō)：“因爲(wèi)一切色彩皆產(chǎn)生於光，於是他們依據(jù)光譜赤橙黃綠青藍(lán)紫七色來(lái)調(diào)配顏色。由此印象主義繪畫(huà)在陰影的處理上，一反傳統(tǒng)繪畫(huà)的黑色而改用有亮度的青、紫等色。印象派繪畫(huà)用點(diǎn)取代了傳統(tǒng)繪畫(huà)簡(jiǎn)單的線與面，從而達(dá)到傳統(tǒng)繪畫(huà)所無(wú)法達(dá)到的對(duì)光的描繪。主張從客觀自然再現(xiàn)轉(zhuǎn)向主觀精神表現(xiàn)，印象派繪畫(huà)在光與色的表現(xiàn)上取得了突破性成就，在光、色中求形，以光與色的謳歌表現(xiàn)意和美，理解了光、色、形、意、美在繪畫(huà)語(yǔ)言中的辯證關(guān)係，把閃爍的陽(yáng)光和微妙的陰影引入畫(huà)面，繪畫(huà)隨之變得清新明麗、生機(jī)盎然。在印象派繪畫(huà)作品中，光和色是基本的繪畫(huà)語(yǔ)言、藝術(shù)要素、快速跳動(dòng)的音樂(lè)旋律和慢慢流淌的文化符號(hào)，光和色是形、意、美的藝術(shù)起始點(diǎn)，形、意、美在光和色中成形、達(dá)意、示美。”
諾諾也不甘示弱，這可是她的強(qiáng)項(xiàng)，她補(bǔ)充道：“莫奈是印象派最具代表性的畫(huà)家，不但長(zhǎng)壽(享年八十六歲)，而且畫(huà)作數(shù)量驚人。他常對(duì)同一畫(huà)作主題在不同時(shí)間中寫(xiě)生描繪，畫(huà)出不同的光景氣氛，顯出光與色的高明度及鮮明感，交織成光與色彩的華麗交響詩(shī)，創(chuàng)作出印象派的巔峰之作。”