愉快的單章時間。

看了一下昨天的本章說，有讀者說主角沒有目標，欠缺內(nèi)驅(qū)力。這個我解釋一下，其實在主線推動方面，有兩種寫法：其中一種是顯性主線，所謂顯性主線是作者一開始就明確告訴讀者。

咱們拿現(xiàn)在最火的詭秘之主舉例，第一卷的主線是筆記本，一開始就明確寫出來的。主角一直在爲尋找失蹤的筆記本而努力。第二卷，主角復活後占卜，升級和復仇的希望在貝克蘭德。第三卷，爲了升級去海上冒險一直到結(jié)尾，每一卷的主線作者都是在開頭就直白的寫出來告訴讀者，然後纔開展劇情。

你們想想，是不是這樣。

另一種寫法是隱性主線，不會直白的告訴讀者，但所有的衝突點，所有的矛盾點，都提前埋下了伏筆。等劇情緩緩展開的時候，讀者會發(fā)現(xiàn)這一切都是自然而然的，絲毫不突兀，甚至覺得就該如此。

不妨回想一下，第一卷京察風雲(yún)，是不是有海量的伏筆？

當然，有些書確實是沒主線，想到什麼寫什麼。但我這本不是。

隱性主線的優(yōu)點就是，你們永遠不知道後續(xù)劇情是什麼，可能是喜劇，可能是一把刀子。缺點是有時候讀者會感覺沒有目標，因爲劇情還沒到。

就拿打更人第二卷的內(nèi)容舉例，你們根本不知道它的主線是什麼，所以猜不中它的結(jié)尾和過程。

還有一個好處就是，從閱讀體驗來說，是世界在推著主角走，是歷史的滾滾洪流在前進。

而顯性主線的寫法，你們早就提前知道他的結(jié)局，不知道的是過程。

這套理論是我自己瞎捉摸出來的，但寫法早就存在，拿四大名著舉例，顯性主線：西遊記、三國演義。

隱形主線：水滸傳、紅樓夢。

西遊記和三國演義我們都知道他的主線，知道了他的結(jié)局。不知道的是過程。

水滸傳和紅樓夢則是隱性的，梁山好漢和賈府的結(jié)局，是我怎麼都沒有想到的。

如今的網(wǎng)文，大多都是顯性主線。

開書之前，我有明確思考過這個問題，選擇採用隱性主線的寫法後，我就站在整個世界觀的角度去寫，淡化主角的目標。

讓局勢去推動劇情。

(本章完)